Бюст Антиноя (Эрмитаж)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Бюст Антиноя-Диониса
Неизвестный скульптор
Бюст Антиноя-Диониса. 130-138 гг. н. э.
Крупнозернистый мрамор, бронза. Высота 84 см; (без реставрационного добавления: 38 см)
Эрмитаж, Санкт-Петербург
(инв. ГР-4220 (А.431))
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Бюст Антиноя[1] в Эрмитаже — древнеримский колоссальный мраморный скульптурный портрет Антиноя, фаворита и возлюбленного римского императора Адриана. Юноша изображён в образе бога Диониса с бронзовым венком из виноградной лозы на голове. Считается, что бюст был обнаружен при раскопках на вилле Адриана в Тиволи. Он находился в коллекции Кампана и был известен как одна из лучших скульптур собрания. После разорения маркиза бюст Антиноя-Диониса был приобретён в 1861 году императором Александром II для Эрмитажа.

Описание[править | править код]

В каталоге коллекции Кампана.

В каталоге XIX века знаменитой коллекции античной скульптуры маркиза ди Кавелли бюст Антиноя-Диониса назван одним из самых красивых произведений в собрании. Авторы охарактеризовали этот портрет как «антик чистого стиля» и сравнивали его с ватиканской статуей Антиноя Браски[2].

Во времена Адриана голова Антиноя принадлежала колоссальной полихромной скульптуре. Только высота реставрированного бюста составляет 84 сантиметра[2][1].

Когда бюст Антиноя нашли, головной убор на нём отсутствовал, но на его существование в прошлом указывали высверленные в мраморе по бокам и на темени отверстия для крепежа, а также квадратная дыра на лбу. Предполагается, что в прошлом это был религиозный атрибут-символ — венок Диониса или корона с лотосом Осириса, выполненные в бронзе или драгоценном металле. Именно в образе этих способных к воскрешению богов Антиной чаще всего изображался. Реставраторы XIX века заново воспроизвели бронзовый венок с листьями и гроздями ягод виноградной лозы (или плюща) — символ Диониса. Кроме растительного элемента ими при восстановлении было полностью добавлено тело, часть шеи, верхняя часть черепа и затылок, большая часть кудрей, нос, губы, а поверхность сильно очищена. Изначальная высота античного фрагмента была более чем в два раза меньше и составляла 38 сантиметров[3][1][4][5].

Голова Антиноя-Диониса из коллекции Кампана имеет все традиционные иконографические черты фаворита Адриана: слегка наклонённая голова, выразительные, строгие но мягкие черты округлого молодого лица, крупные растрёпанные локоны волос, полные щёки, большой прямой нос, пухлые губы, прямые расчерченные волосками брови, мечтательное, томное, меланхоличное выражение глаз. Разделённые на ровный пробор длинные волнистые пряди спадают на лоб, а затем уходят наверх под венок, полулунные локоны закрывают уши, виски и шею сзади. По типу прически выделяют три типа портретов Антиноя: основной, мондрагонский и египетский. Данный бюст относится к нетипично завершённому второму варианту. Скульптора характеризуется чувственностью образа, она «овеяна особой поэтической грустью». Голова помещена на широкоплечий торс с рельефными, но не сильно дельтовидными и большими грудными мышцами. При этом голова имеет наклон вправо, что не характерно для иконографии Антиноя, но типично для мондрагонского варианта портрета[6][7][8][9][10][11][12][13].

История[править | править код]

Греческий юноша Антиной был фаворитом и возлюбленным римского императора Адриана. Он славился своей красотой. Юноша трагически погиб в 130 году н. э. во время путешествия в Египте, утонув в Ниле. Император очень горевал по утрате и учредил религиозный культ Антиноя, объявив его богом  (англ.) (рус.. До самой смерти Адриана в 138 году н. э. по всей стране создавались многочисленные скульптурные портреты греческого юноши[7][9][6].

  • Музей Кампана. 1860 г.
    Музей Кампана. 1860 г.
  • Ретроспектива коллекции Кампана в Лувре. 2018 г.
    Ретроспектива коллекции Кампана в Лувре. 2018 г.

Бюст Антиноя-Диониса происходит из коллекции маркиза Кампана. Принято считать, что он был обнаружен при раскопках виллы Адриана в Тиволи, которая была последней резиденцией императора и где было найдено много знаменитых античных произведений искусства. После разорения Кампана бюст был в 1861 году выкуплен вместе с частью его собрания императором Александром II и доставлен в Эрмитаж. Там он также стал одним из важнейших экспонатов музея[14][15][16].

В советские годы, когда гомосексуальность считалась уголовным преступлением, в подпольном сообществе ленинградских геев был своеобразный «обычай» приносить клятвы верности и играть импровизированные свадьбы перед этой статуей[17].

В Эрмитаже бюст размещён в зале Большой вазы (№ 128), где экспонируются ещё две античные скульптуры Антиноя: бюст Антиноя-Меркурия и бюст Антиноя-Диониса с венком из сосны пинии. В Белом зале Большого Гатчинского дворца хранится другой бюст греческого юноши с виллы Адриана в Тиволи. Эти три скульптуры были привезены в Россию в XVIII веке[18].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ 1 2 3 Эрмитаж.
  2. ↑ 1 2 Henry d'Escamps, 1862, с. 90, LX.
  3. ↑ Henry d'Escamps, 1862, с. 90.
  4. ↑ 60. Антиной // Галерея древней скульптуры [Имп. Еремитажа] / Предислов. [напис.] С. Гедеонов. — второе. — СПб.: Экспедицiи заготовленiя Государственныхъ бумагъ, 1866. — С. 16. — 114 с.
  5. ↑ Meyer, 1991, s. 113.
  6. ↑ 1 2 «Эрмитаж. Римский портрет». Документальный фильм 1980 года. на YouTube
  7. ↑ 1 2 Chad Alligood. The Delphi Antinous (A reconsideration) (англ.) // Anistoriton : Journal. — 2012—2013. — Vol. 13. Архивировано 1 августа 2019 года.
  8. ↑ Карл Вёрман. II. Искусство времен Римской империи. Скульптура // История искусства всех времён и народов. — СПб.: Просвещение, 1919. — Т. 1.
  9. ↑ 1 2 Н. Н. Бритова, Н. М. Лосева, Н. А. Сидорова. Портрет времени Адриана // Римский скульптурный портрет. — М.: Искусство, 1975. — С. 58—59.
  10. ↑ Eugenie Sellers Strong. Principate of Hadrian (117—138 A. D.) // Roman Sculpture from Augustus to Constantine : [англ.]. — New York, London, 1907. — P. 249—253.
  11. ↑ Kansteiner, Sascha[de]. Einleitung // Pseudoantike Skulptur I. Fallstudien zu antiken Skulpturen und ihren Imitationen (= Transformationen der Antike. Band 45) (нем.). — Berlin: De Gruyter, 2016. — P. 3—8. — ISBN 978-3-11-047452-7.
  12. ↑ Backe-Dahmen, Annika; Franken, Norbert. Antinoos – Geliebter und Gott : [нем.]. — Berlin : Staatliche Museen zu Berlin, 2005. — P. 12. — 47 p. — ISBN 3-88609-495-2.
  13. ↑ Meyer, 1991, s. 114.
  14. ↑ Кира Долинина. Эрмитаж поклонился маркизу Кампане. Легендарная коллекция воссоединилась через 160 лет // Коммерсантъ : газета. — M., 2019. — 24 июля (№ 129). — С. 11. — ISSN 1561-347X. Архивировано 20 марта 2020 года.
  15. ↑ Мечта об Италии. Коллекция маркиза Кампаны / Анна Алексеевна Трофимова, Елена Николаевна Дмитриева. — СПб.: Государственный Эрмитаж, 2019.
  16. ↑ Давыдова Л. И.. Статуя Юпитера / Вилинбахов Г. В. и др.. — СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2017. — 48 с. — (Шедевры Эрмитажа). — 5000 экз. — ISBN 978-5-93572-738-3.
  17. ↑ Воскресенский, Пётр. Колоссальный бюст Антиноя-Диониса. Квир-каталог Эрмитажа. Международный фестиваль квир-культуры (Санкт-Петербург) (18 ноября 2022). Дата обращения: 4 октября 2023.
  18. ↑ Круглов, Александр Валерьевич. Сколько Антиноев было у Екатерины Великой? // 250 историй об Эрмитаже: «Собранье пёстрых глав...»: в 5 кн. Книга пятая. Государственный Эрмитаж / отв. ред А. В. Конивец, ред. А. Г. Обрадович. — СПб.: Издательство Государственного Эрмитажа, 2019. — С. 156—162. — 480 с. — 1000 экз. — ISBN 978-5-93572-561-7.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]

Источник — https://wiki4.ru/w/index.php?title=Бюст_Антиноя_(Эрмитаж)&oldid=135393642