Месье и мадам Эдуард Мане

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эдгар Дега
Месье и мадам Эдуард Мане. 1868
фр. Edouard Manet et sa femme
Холст, масло. 65 × 71 см
Муниципальный музей искусств Китакюсю, Китакюсю

«Месье и мадам Эдуард Мане» (фр. Edouard Manet et sa femme) — картина французского художника Эдгара Дега, написанная около 1868 года. Хранится в коллекции Муниципального музея искусств Китакюсю в японском городе Китакюсю. На картине изображен художник Эдуард Мане, друг Дега, который удобно устроился на диване, а его жена Сюзанна сидит рядом с ним за фортепиано. Эдгар Дега подарил полотно Мане. Однако Мане отрезал правую часть картины, потому что был недоволен исполнением лица своей жены[1][2]. Это место сегодня закрыто куском незакрашенного холста.

Описание[править | править код]

На картине художник Эдуард Мане изображён так, что кажется, будто он слушает, как его жена Сюзанна играет на фортепиано. Бросается в глаза широкая полоса неокрашенного холста с правой стороны. Здесь Дега первоначально изобразил лицо Сюзанны Мане и её руки на клавиатуре. Этот фрагмент холста был отрезан Мане и не сохранился. Несколько десятилетий спустя Дега добавил к картине кусок грунтованного холста, чтобы заново нарисовать уничтоженную часть полотна, но так и не сделал этого[3].

Эдуард Мане сидит на диване у боковой стены в левой половине картины. Предмет мебели, имеющий подлокотники, покрыт белым чехлом. Мане принял удобную позу. В то время как его левая нога вытянута в сторону пола, его левая рука находится в кармане брюк. Правая нога согнута, а левая висит в воздухе перед диваном. Мане одет в тёмный костюм, под ним жилет цвета охры, белая рубашка и тёмный галстук. Наклонив верхнюю часть тела в одну сторону, он опирается головой о подушку спинки сиденья на правую руку, а правым локтем касается бедра. Лицо Мане имеет румяный цвет. Бросаются в глаза его рыжевато-коричневая борода и каштановые волосы, завитые над правым ухом и лбом.

Сюзанна Мане, сидящая прямо, помещена с правой стороны. На ней белое платье, украшенное узкими вертикальными чёрными полосками. Её каштановые волосы заколоты на затылке так, что видно правое ухо. Из-за обрезки полотна лицо и вытянутые вперед руки отсутствуют. Несмотря на то, что пианино и руки на клавиатуре не видны на картине, поза Сюзанны Мане создаёт впечатление, что она играет на пианино.

Дега показывает пару Мане в углу скудно обставленной комнаты. Рядом со стулом, на котором сидит мадам Мане и от которого видна только тёмная спинка, стоит диван, на котором расположился Эдуард Мане. За ним — круглая подушка с красной каймой и вышивкой или гобеленом. Две стены эскизно выполнены переливающимися красками от коричневых тонов до бирюзовых. Только две золотые полосы указывают на обшивку стен, а на переднем плане изображён пол светлого цвета. На основе этих немногих деталей и путём сравнения с картинами Мане, такими как «Мадам Мане за роялем» (Музей Орсе), удалось определить, что помещение на картине - это комната в квартире Мане в доме № 49 по улице Сен-Петерсбур, куда пара переехала осенью 1866 года[4].

На картине Мане изображён не как художник, а как обычный человек в бытовой сцене. Он сидит на диване и, кажется, почти не обращает внимания на жену[4]. По словам его школьного друга Антонена Пруста, Мане не интересовался музыкой[5]. Поэтому он, вероятно, лишь вполуха слушал игру жены на пианино и мысленно отсутствовал[4]. Историк искусства Джин Сазерленд Боггс пишет об этой картине, что она «искусно просто изображает и Мане, и мир, в котором он жил, и поэтому представляет собой одновременно портрет и жанровую сцену»[6].

Дружба Дега и Мане[править | править код]

Эдгар Дега (на переднем плане) и Поль-Альбер Бартоломе в квартире Дега. Фотография неизвестного фотографа около 1895-97 гг. Картина Мане «Ветчина» на заднем плане и картина Дега «Месье и мадам Эдуард Мане» справа

Существует мало письменных свидетельств дружбы между Дега и Мане. Хотя сохранилось несколько писем 1868—1869 годов, неизвестно, когда именно художники познакомились[6]. Предположения варьируются от 1859[7] до 1862 года[8]. Биограф Мане Огюст Моро-Нелатон пишет, что Дега и Мане впервые встретились в Лувре. Дега в то время копировал портрет инфанты Маргариты, приписываемый Диего Веласкесу, рисуя его прямо на медной пластине[9]. Мане был поклонником Веласкеса и также скопировал портрет инфанты Маргариты для офорта. Однако более тесные дружеские отношения, по-видимому, возникли только с середины 1860-х годов. Об этом свидетельствуют различные рисунки этого периода, на которых Дега изобразил своего коллегу Мане.

У Дега и Мане было несколько общих черт. Они оба были родом из Парижа, и их семьи принадлежали к обеспеченному среднему классу. В отличие от многих своих более поздних друзей-импрессионистов, они почти не интересовались пейзажной живописью, предпочитая изображать la vie moderne — современную жизнь Парижа. Дега и Мане часто посещали бары для художников, такие как Café Guerbois или Tortoni, и имели общих друзей, среди которых писатели Эдмон Дюранти[fr] и Эмиль Золя, хозяйка салона Нина де Каллиас[fr], певец Лоренцо Паганс[de] или коллеги-художники Анри Фантен-Латур, Пьер Пюви де Шаванн, Альфред Стевенс и, с конца 1860-х годов, Берта Моризо. После женитьбы Мане в 1863 году его жена Сюзанна также принадлежала к кругу друзей Дега. Дега неоднократно приходил в качестве гостя к Мане, который приглашал друзей по четвергам для обмена идеями. Сюзанна Мане, искусная пианистка, играла на фортепиано на этих светских приемах, и Дега, должно быть, наблюдал за ней. В свою очередь, Мане были гостями на вечерних приемах в доме Огюста де Газа, отца неженатого Эдгара Дега.

«Мадам Мане за фортепиано»ruen работы Эдуара Мане, 1867—1868 гг.

Картина «Месье и мадам Мане» была подарком Дега Эдуару Мане и, как таковая, была символом их дружбы. После получения картины Мане отрезал полосу холста у правого края[6]. Об этом пишет биограф Мане Огюст Моро-Нелатон, а также галерист Амбруаз Воллар в 1920-х годах. Уже в 1895 году племянница Мане Жюли описала в своём дневнике визит к Дега, во время которого она впервые увидела картину и спросила художника о ней. После этого она отметила, что «поскольку мой дядя считал свою жену слишком уродливой для изображения, он просто отрезал её»[10]. Это привело к значительной напряженности в отношениях между двумя художниками. Дега забрал свою картину себе, а затем отправил обратно натюрморт, написанный Мане. Мане, в свою очередь, почувствовал вызов как художник и в свою очередь написал портрет своей жены за фортепианоruen (Музей Орсэ)[7]. Однако напряженные отношения между двумя художниками длились недолго. Позже Дега попытался вернуть натюрморт у Мане, но тот уже продал его. Портрет месье и мадам Мане, похоже, понравился Дега даже в обрезанном виде, поскольку, как показывает фотография 1895—1897 годов, он повесил его в таком обрамлении в своём салоне — прямо рядом с картиной Мане «Ветчина» (коллекция Баррелла, Глазго).

Провенанс[править | править код]

После того как Дега получил обратно картину «Месье и мадам Эдуард Мане», первоначально подаренную Мане, она оставалась у него вплоть до самой смерти в 1917 году. На аукционе по распродаже имущества Дега в марте 1918 года картина была продана за 40 000 франков в парижскую галерею Trotti & Cie, действующую от имени датского коллекционера Вильгельма Хансена. За несколько лет Хансен собрал обширную коллекцию датского искусства XIX века и работ французских художников, в основном импрессионистов и постимпрессионистов. Когда в 1923 году у Хансена возникли финансовые трудности, он был вынужден продать 75 работ из своей коллекции. Среди них была и картина «Месье и мадам Эдуард Мане», которая перешла к японскому коллекционеру Мацуката Кодзиро. Позднее Кодзиро продал картину промышленнику Вада Кюдзаэмону (1890—1968) из Кобэ. Впоследствии она принадлежала неназванному частному коллекционеру, который передал картину в постоянную аренду Национальному музею западного искусства в Токио с 1971 по 1973 год. В 1974 году картина была представлена как часть коллекции недавно открытого Муниципального музея искусств Китакюсю[6].

Примечания[править | править код]

  1. ↑ Ann Dumas, Françoise Cachin, Gary Tinterow. The Private Collection of Edgar Degas. — Metropolitan Museum of Art, 1997. — Т. 1. — С. 181. — 356 с.
  2. ↑ Marnin Young. Realism in the Age of Impressionism. — Yale University Press, 2015. — С. 181-182. — 258 с. — ISBN 9780300208320.
  3. ↑ Beate Marks-Hanßen, Nora Bierich, Sabine Mangold. Japans Liebe zum Impressionismus. — München: Prestel, 2015. — С. 102. — 255 с. — ISBN 978-3-7913-5493-4.
  4. ↑ 1 2 3 Ann Dumas, Colta Feller Ives, Françoise Cachin. The private collection of Edgar Degas. — New York, 1997. — С. 181—183. — ISBN 0-8109-6512-7.
  5. ↑ Antonin Proust. Edouard Manet, Erinnerungen. — Berlin, 1917. — С. 10.
  6. ↑ 1 2 3 4 Felix Baumann (Hrsg.), Jean Sutherland Boggs. Degas, die Portraits. — London: Merrell Holberton, 1994. — С. 24, 26, 142. — ISBN 1-85894-017-6.
  7. ↑ 1 2 Françoise Cachin, Charles S. Moffett und Juliet Wilson-Bareau. Manet: 1832–1883. — Berlin: Frölich und Kaufmann, 1984. — С. 286. — ISBN 3-88725-092-3.
  8. ↑ Adolphe Tabarant. Manet et ses œuvres. — Paris: Gallimard, 1947.
  9. ↑ Étienne Moreau-Nélaton. Manet. — Paris: Laurens, 1926. — С. 36.
  10. ↑ Julie Manet. Das Tagebuch der Julie Manet. Eine Jugend im Banne der Impressionisten. — München und Hamburg, 1988. — С. 85. — ISBN 3-8135-3694-7.
Источник — https://wiki4.ru/w/index.php?title=Месье_и_мадам_Эдуард_Мане&oldid=129637133