Синкопа (музыка)
Синко́па (синкопи́рование) (др.-греч. συγκοπή, лат. syncopa, sincopa, syncope, букв. «обрубание»; лингв. сокращение, стяжение <слова>[1]) в музыке — смещение акцента с сильной доли такта на слабую, вызывающее несовпадение ритмического акцента с метрическим. В тактовой метрической системе синкопа чаще всего располагается между двумя тактами (междутактовая или межтактовая) или внутри такта (внутритактовая)[2].
Исторический очерк[править | править код]
Первые описания синкопы относятся к периоду Ars nova — в анонимных трактатах школы Филиппа де Витри (инципит: Omni desideranti notitiam)[3] и школы Иоанна де Муриса («Libellus cantus mensurabilis»)[4]. В обоих случаях речь идёт о разрыве счётной единицы мензуральной музыки — модуса, темпуса и пролации — и нотации такого разрыва с помощью точки (punctus perfectionis, punctus divisionis).
Описания синкопы, более близкие к современному её пониманию, распространились во второй половине XV в. Они находятся в трактатах Иоанна Тинкториса («Книга об искусстве контрапункта», «Музыкальные пропорции», «Книга альтераций», «Определитель музыкальных терминов») и в труде Гилельмо Монаха «Наставления в музыкальном искусстве» (De praeceptis artis musicae, ок.1480). Во всех случаях под синкопой там понимается ритмическая фигура как способ приготовления диссонанса, причём понятиями сильная и слабая доли (как и понятием такта) старинные учёные музыканты не оперируют (поскольку акцентная метрика ещё не сложилась). Определение синкопы вместе с её обширными нотными иллюстрациями даёт в середине XVI века Н.Вичентино (1555)[5]. Отдельные главы использованию синкопы посвящают Дж. Царлино («Основы гармоники» III.49, 1558[6]) и З. Кальвизий («Мелопея», гл. 12, 1592; даны десять «правил» её применения). Все теоретики XVI века оперируют не сильной и слабой долями такта, а тезисом и арсисом (parte nella battuta и parte nel levare) тактуса[7]. В латинских текстах для арсиса использовалось словосочетание elevatio tactus, для тезиса — depressio tactus. Классическое понимание синкопы, как ритмической фигуры в рамках такта, сложилось в XVII веке, один из первых примеров такого понимания — в трактате Рене Декарта «Музыкальный компендий» (1618)[8].
Краткая характеристика[править | править код]
Основной признак синкопы — несовпадение ритмической акцентуации с нормативной, то есть той, которая предписана тактовым метром. Такое несовпадение создаёт, по выражению М. Г. Харлапа[9], «ритмический диссонанс», который как правило «разрешается» в момент совпадения обеих акцентуаций. В европейской многоголосной музыке на протяжении веков (позднее Средневековье, Ренессанс, барокко, венская классика, романтизм) синкопа использовалась в основном для приготовления и задержания диссонанса, с обязательным последующим разрешением его в консонанс (см. первый нотный пример). Таким образом, ритмическое событие (синкопа) в логике музыкальной композиции было синхронизировано с гармоническим. В XX веке и позже в музыке, сохраняющей опору на тактовую метрику, синкопа применяется в том числе и вне связи с логикой приготовления и задержания диссонанса, например, в джазе, в бразильской популярной музыке и других региональных и стилевых направлениях неакадемической музыки.
Функции синкопы[править | править код]
Синкопа, в зависимости от музыкального контекста, может выполнять три функции: создание конфликта (обострение), смягчающая и связующая. Смягчающее синкопирование возникает в том случае, когда противоречие синкопы метрическому акценту маскируется. При маскирующем синкопировании ни один голос фактуры не обозначает сильную долю такта, что создает особый эффект скольжения мелодии сквозь метр.[10]
Еще одна функция синкопирования — связующая.
Можно выделить три типа связующего синкопирования.
- Непрерывные группы синкоп
- Оттягивание доли «влево»
- Подчеркивание кульминации посредством синкоп[10]
Примечания[править | править код]
- ↑ Например, mile вместо mille, forsan вместо forsitan. Подробней см. Синкопа (лингвистика) и Синкопа (стихосложение).
- ↑ Вахромеев 1961, с. 64.
- ↑ Sincopa est divisio cuiuscumque figurae ad partes separatas, quae ad invicem reducuntur perfectiones numerando et tripliciter videlicet in modo, tempore et prolatione. (CS III, p.34a; то же в критическом издании: Desmond 2012, p. 140).
- ↑ Sincopa est divisio cuiuscumque figurae per partes separatas, quae numerando perfectiones ad invicem reducuntur; et potest fieri in modo, tempore et prolatione (CS III, p.56b).
- ↑ La sincopa sara questa: che ogni volta una nota pigliera e legara la metà di due note allora la prima metà di due note allora la prima metà sara della seconda metà della prima nota e l’altra metà sara della prima metà della seconda nota (Pract. II,4).
- ↑ В третьем издании (1589) III.50.
- ↑ Например, Вичентино: La sincopa si può discernere almeno per cagione d’una parte che canti nella battuta e l’altre parti cantino nel levare, acciò si posse cognoscere le differenze del moto, e quali note si moveno nel battere e quali nel levare (Pract. II,13).
- ↑ Dahlhaus 1959, S.391.
- ↑ Харлап 1981, стлб. 28.
- ↑ 1 2 Денис Чуфаров. Синкопа. Музыкальный онлайн колледж. StudyMusic (11 марта 2012). Дата обращения: 29 марта 2019. Архивировано 29 марта 2019 года.
См. также[править | править код]
Литература[править | править код]
- Dahlhaus C. Zur Geschichte der Synkope // Musikforschung 12 (1959), SS.385-391.
- Браудо И. A. Артикуляция. Л., 1965.
- Вахромеев В. А. Элементарная теория музыки. Изд. 3. М., 1961, с. 63-66.
- Mазель Л. А., Цуккерман В. A. Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм, М., 1967, с. 191—220.
- Харлап М. Г. Синкопа // Музыкальная энциклопедия. Т.5. М., 1981, стлб. 28-30.
- Desmond K. Texts in play: The Ars nova and its hypertexts // Musica Disciplina 57 (2012), p. 81-153.