Труба (музыкальный инструмент)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Труба (инструмент)»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
У этого термина существуют и другие значения, см. Труба.
Запрос «Трубач» перенаправляется сюда; см. также другие значения.
Труба
Помповая труба в строе B (си-бемоль)
Помповая труба в строе B (си-бемоль)
Пример звучания Сигнал, подаваемый из часовой башни Королевского замка в Варшаве
Диапазон
(и строй)
\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\time 2/1 e1 \glissando bes'' }
Классификация Медный духовой инструмент
Родственные инструменты Горн, Корнет
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Эстандарт-юнкер Екатеринославского и трубач Казанского Кирасирского полков (труба в правой руке), 1797—1801

Труба́ (древневерхненем. trumba; итал. tromba, фр. trompette, нем. Trompete, англ. trumpet[1]) — медный духовой музыкальный инструмент. Основной строй B (си-бемоль).

Натуральный звукоряд трубы:

\new Staff \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\time 7/1 bes1 f' bes' d'' f'' aes'' bes'' }

Диапазон звучания от ми малой октавы до си-бемоль второй. Нотируется на большую секунду выше реального звучания (например, основной тон си-бемоль малой октавы нотируется как до первой).

История

С древнейших времён натуральная труба использовалась в качестве сигнального инструмента, примерно с XVII века вошла в состав оркестра. С изобретением механизма вентилей труба получила полный хроматический звукоряд и с середины XIX века стала полноценным инструментом классической музыки. Обладает ярким, блестящим тембром, используется как сольный инструмент или в симфоническом и духовом оркестрах, а также в джазе и других жанрах. Труба используется в разных музыкальных традициях, в том числе и русской[2][3].

Играющий на трубе называется трубачом. В гвардии и армии Российской империи (кавалерии и артиллерии) существовал нижний чин «Трубач», это был военнослужащий, подающий сигналы. Аналогичную функцию в пехоте выполнял горнист (от слова горн)[4][5].

Общий обзор

Лицевой летописный свод (XVI век). «‎Князь великий Василий Васильевич разослал гонцов по всем своим станам, а сам взял трубу и начал трубить: и тот же час собрались полки великого князя Василия Васильевича»

Труба — один из древнейших музыкальных инструментов. Упоминания о самых старых инструментах подобного типа датируются приблизительно 3600 лет до н. э.[6] Трубы существовали во многих цивилизациях — в Древнем Египте, Древней Греции, Древнем Китае и др., и использовались как сигнальные инструменты. Такую роль труба играла в течение многих столетий, вплоть до XVII века. В античности существовала технология изготовления инструмента из одного цельного листа металла.

В Средневековье трубачи были обязательными членами войска, только они могли с помощью сигнала быстро передать приказ командующего другим частям армии, находившимся на расстоянии. Искусство игры на трубе считалось «элитным», ему обучали только особо отобранных людей. В мирное время трубы звучали на праздничных шествиях, рыцарских турнирах, в крупных городах существовала должность «башенных» трубачей, которые извещали о прибытии высокопоставленной персоны, смене времени суток (таким образом, выполняя роль своеобразных часов), приближении к городу вражеского войска и других событиях.

Труба эпохи барокко (реконструкция)

На рубеже Средневековья и Возрождения благодаря совершенствованию технологии изготовления труб интерес к этим инструментам значительно возрос. В эпоху барокко композиторы начинают включать партии труб в оркестр. Появляются виртуозные исполнители, обладавшие искусством «кларино» (исполнение диатонического звукоряда в верхнем регистре трубы с помощью передувания). Период барокко можно с полным правом назвать «золотым веком натуральной трубы». С приходом классицизма и романтизма, основополагающим принципом которых был мелодизм, натуральные трубы, неспособные исполнять мелодические линии, уходят на второй план и в оркестрах употребляются лишь в для исполнения основных ступеней звукоряда.

Механизм вентилей, изобретённый в 1830-е годы и давший трубе хроматический звукоряд, первое время не получил широкого распространения, так как не все хроматические звуки были интонационно чисты и одинаковы по тембру. Верхний голос в группе медных духовых с этого времени всё чаще стал поручаться корнету — родственному трубе инструменту с более мягким тембром и более совершенными техническими возможностями. Корнеты (наряду с трубами) были постоянными инструментами оркестра до начала XX века, когда улучшение конструкции инструментов и совершенствование мастерства трубачей практически свели на нет проблему беглости и тембра, и корнеты исчезли из оркестра. В наше время оркестровые партии корнетов исполняются, как правило, на трубах, хотя иногда используется и оригинальный инструмент.

В наше время труба широко используется как сольный инструмент, в симфоническом и духовом оркестрах, а также в джазе, фанке, ска и других жанрах.

Среди выдающихся сольных трубачей различных жанров — Морис Андре, Луи Армстронг, Диззи Гиллеспи, Тимофей Докшицер, Клиффорд Браун, Майлз Дэвис, Чет Бейкер, Фредди Хаббард, Уинтон Марсалис, Сергей Накаряков, Георгий Орвид, Эдди Кэлверт, Артуро Сандоваль.

Натуральная труба

Натуральная, или старинная, труба является исторически первой разновидностью собственно музыкальной трубы — то есть применявшейся не для практических, а для эстетических целей. Её отличительные особенности — преимущественно цилиндрическое сечение, довольно поздно переходящее в коническое, а также относительно небольшие раструб и мундштук. В общей сложности труба этого рода была весьма длинной (примерно вдвое длиннее современной хроматической трубы) и относилась к числу инструментов с узкой мензурой, что позволяло без особых усилий воспроизводить с её помощью широкий спектр звуков — в принципе, при желании, путём сочетания различных строёв на ней можно было получить практически полный хроматический звукоряд. Однако композиторы классического периода не пользовались всем спектром её возможностей, поскольку в этот период трубы, равно как и ударные инструменты, применялись в оркестрах изредка и эпизодически, зачастую для воспроизведения некоторых отдельных звуков или несложных мелодических оборотов. В связи с невозможностью пользоваться закрытыми звуками партии труб того времени были менее богатыми, нежели, к примеру, партии валторн, однако это отчасти компенсировалось спецификой собственно их звучания. Ноты для натуральной трубы, так же, как и для валторны, писались в ключе «соль»; в силу её конструктивных особенностей исполнитель не мог менять изначальную высоту звуков, поэтому композиторам приходилось ориентироваться только на звуки, естественным образом производимые самой трубкой инструмента.

Звук в старинной трубе извлекался свободно и с высокой степенью точности, поэтому даже при употреблении довольно ограниченного набора вспомогательных приёмов играть на ней можно было вполне быстро. В период стиля clarino, или, как его называют альтернативно, во времена полифонистов, техника игры на натуральной трубе получила определённое развитие, однако впоследствии исполнительский стиль вновь возвратился преимущественно к воспроизведению несложных мелодических построений или простых гармоний. Классический оркестр в то время пользовался, как правило, двумя трубами в их сочетании с литаврами и валторнами, однако встречались и более многочисленные вариации — в зависимости от специфики конкретных произведений. В более поздние периоды, по мере возрастания силы оркестра, количество труб также увеличивалось: к примеру, Р. Вагнер в «Марше рыцарей» из оперы «Тангейзер» применил сразу 12 труб.

Трубы переходного периода

Труба с кулисой — один из образцов переходного периода

По мере того, как музыкантами осознавалась принципиальная ограниченность натуральной трубы, предпринимались разнообразные попытки по её совершенствованию и применению новых конструктивных решений. Полученные в результате этих поисков разновидности труб имели сугубо временное значение в истории оркестрового исполнительства, однако сыграли свою роль в процессе развития инструмента и обретения им своего нынешнего облика. Обобщение и систематизация спектра предлагавшихся вариантов позволяют говорить о том, что в общей сложности было сделано три попытки разной степени успешности.

Первой попыткой, которая датируется примерно XVIII веком, явилось намерение применить к трубе приём «закрытых звуков». Эта техника была разработана незадолго до того момента и использовалась при игре на валторне; исполнитель вводил руку в раструб инструмента, добиваясь тем самым иного звучания. Чтобы обеспечить играющему возможность совершить такое действие, была спроектирована натуральная труба полуовальной формы, внешним видом напоминающая полумесяц (в связи с чем во Франции, например, она получила соответствующее наименование — фр. trompette demi-lune). Основным для неё был крон «фа», имелась также возможность перевести звукоряд в «ми-бемоль» или «ре». Раструб, соответственно, при игре был направлен вбок. Хотя такой дизайн действительно позволял извлекать закрытые звуки, овальный изгиб отрицательно сказался на окраске звучания инструмента, а полученные в результате исполнительские эффекты оказались практически аналогичны закрытым звукам валторны — за исключением того, что последние были сильнее. Указанные недостатки стали причиной того, что уже в первой четверти XIX века труба-полумесяц полностью вышла из употребления.

Итогом второй попытки, которая также была совершена в конце XVIII века, стала так называемая клапанная труба. Хотя этот вид инструмента получил определённое распространение в военных ансамблях, в симфонической музыке указанная труба практически никогда не использовалась (исключением явилась лишь опера «Роберт-Дьявол» Дж. Мейербера). Как следует из её наименования, эта труба имела четыре или пять клапанов, и во время игры требовала применения обеих рук; нововведённое устройство, с одной стороны, ликвидировало свойственные натуральной трубе особенности звучания, а с другой — стало причиной нестройности при извлечении звуков (что, собственно, и обусловило её непопулярность).

Третьей вариацией на соответствующую тему стала труба с кулисой, которая широко распространилась, к примеру, в Великобритании и оставалась там популярной вплоть до второй половины XIX века. По конструкции она была схожа с тромбоном, с той разницей, что её кулиса выдвигалась не вперед, а назад. Для этой трубы были характерны натуральный звукоряд и четыре возможных строя: «фа», «ми», «ми-бемоль» и «ре».

Труба с вентилями

Вентильная труба

Окончательное завершение эпохи натуральной трубы связано с изобретением вентильного механизма, принципиально схожего с современным. Тем не менее, переходный процесс не был одномоментным и в различных странах мира проходил по-разному — к примеру, во Франции в течение довольно длительного периода времени был популярен корнет-а-пистон с пистонным механизмом, а в России в середине XIX века последние нередко использовались в сочетании с вентильными трубами (в частности, такие варианты характерны для Даргомыжского или Чайковского). При этом многие композиторы и после создания новых труб продолжали активно пользоваться натуральными, и лишь со временем хроматическая труба современного типа получила должное распространение. На протяжении переходного этапа распространение имела также «старинная хроматическая» — натуральная труба, но с вентильным механизмом, настроенным на тон, полутон и полтора тона, который позволял заполнить пробелы между основными ступенями.

Современная хроматическая труба — это, в сущности, укороченный инструмент, появление которого в определённой степени обусловлено стремлением композиторов ко всё более высоким по звучанию оркестровым партиям. Её устройство, для которого, в частности, характерны преимущественно коническая мензура и чашеобразный мундштук средней глубины, вызвало утрату полноты звучания, характерной для старинных труб, однако добавило инструменту ясности, звонкости и некоторой резкости[7].

Конструкция

Труба, как и другие медные духовые инструменты, состоит из трёх основных частей: мундштука, трубки и раструба. Трубка образует основной канал инструмента, в котором создаётся звучание за счёт вибрации воздушного столба. Длина трубки 130—150 см, для компактности она загнута дважды: так длина инструмента от мундштучной трубки до раструба составляет 47—50 см[8]. На большей части длины (2/3) трубка имеет цилиндрическую форму с внутренним диаметром около 11 мм[9], на конечном отрезке от загиба до раструба она конусообразная (постепенно расширяется).

Изготавливают из латуни (сплава меди с цинком), дорогие концертные инструменты — из латуни с большим содержанием меди — томпака и полутомпака. Снаружи трубы как правило покрывают золотисто-желтым пластмассовым лаком (имитирующим блеск полированной латуни), никелируют, серебрят или золотят[10].

Помповая труба в разобранном виде
Детали
  • Мундштучная трубка — небольшая часть трубы, соединяющаяся с мундштуком.
  • Кроны — четыре съёмные U-образные трубочки. В основном канале инструмента есть одна главная (общая) крона, располагающаяся на первом (от мундштука) изгибе канала. При помощи неё можно подстраивать (понижать) строй трубы. Остальные три кроны являются частью дополнительных каналов инструмента, задействуемых путём открытия соответствующих клапанов. На кронах первого и третьего клапана могут быть расположены специальные пальцевые ухваты, предназначенные для подстраивания (понижения) строя трубы при исполнении звуков До-диез и Ре первой октавы[11].
  • Вентили (клапаны, помповые или поворотные) открывают и закрывают дополнительные трубки для понижения извлекаемых гармоник: 1-й клапан понижает на тон, 2-й на полутон, 3-й на полтора тона. Одновременное нажатие нескольких клапанов даёт суммарное понижение гармоники на два, два с половиной и три тона. На некоторых разновидностях трубы (например на трубе-пикколо) есть четвёртый квартвентиль, понижающий гармонику на чистую кварту (два с половиной тона).
  • Сливной клапан необходим для удаления скопившегося конденсата влаги из канала. Находится на кроне общего строя и дополнительно бывает на третьей кроне.
  • Раструб — концевая расширяющаяся часть, направляющая и усиливающая звук.
Мензура

Мензура — диаметр основной части канала трубы. Примеры мензуры труб Bach Stradivarius[12]:

  • M (medium) — 11,51 мм (0,453", дюйм).
  • ML (medium large) — 11,66 мм (0,459"). Эту мензуру имеет большинство современных труб.
  • L (large) — 11,74 мм (0,462").
  • XL (extra large) — 11,89 мм (0,468").

Мундштук

Маркировка
Bach		 Диаметр
чашки, мм
7c 16,20
6c
5c 16,25
3c 16,30
2¾c 16,40
2½c
2c 16,50
1½c 17,00
1¼c
1c
  • 1. Диаметр чашки, 2. Ширина полей, 3. Форма полей, 4. Кромка полей, 5. Чашка, 6. Устье, 7. Канал, 8. Ножка
    1. Диаметр чашки, 2. Ширина полей, 3. Форма полей, 4. Кромка полей, 5. Чашка, 6. Устье, 7. Канал, 8. Ножка

Для трубы существует множество мундштуков с различными параметрами[13][14]:

Чашка
  • Диаметр чашки — важнейший параметр, от которого зависит подвижность амбушюра (возрастает с увеличением диаметра), его выносливость (уменьшается), объёмность и громкость звучания (возрастают), удобство расположения губ на мундштуке (возрастает). Рекомендуется использовать мундштук с как можно большим диаметром, насколько может выдержать амбушюр музыканта при выполнении поставленных перед ним задач[14]. Начинающим трубачам следует специально использовать большой мундштук для правильного формирования амбушюра[15][16].
  • Глубина чашки — чем мельче чашка тем легче извлекаются высокие ноты, однако снижается объёмность звучания. Мелкие чашки применяются музыкантами для игры в крайне высоких регистрах, во всех остальных случаях рекомендуется использовать средние и более глубокие чашки[14].
  • Форма чашки — U- и V-образная. Обычно чашка имеет сочетание этих двух форм — начиная от полей стенки идут вниз вертикально, затем изгибаются и идут более полого (воронкообразно) к устью. Форма U даёт яркое звучание и облегчает извлечение высоких нот, V — наоборот[17].
Поля
  • Ширина полей (обычная или увеличенная).
  • Форма полей (округлая или плоская) — широкие и плоские поля увеличивают выносливость[18] амбушюра, но ограничивают его подвижность[18]. В общем случае мундштук должен иметь поля оптимальной усреднённой ширины и формы.
  • Форма внутренней кромки полей, то есть места перехода полей в чашку (угловатая или округлая) — угловатая кромка точнее ограничивает губы музыканта внутри чашки, что делает атаку более чёткой, а звучание более звонким[15]. Дополнительно она позволяет лучше контролировать правильное расположение губ на мундштуке[14], что важно для начинающих трубачей[19]. С другой стороны, угловатая кромка снижает удобство мундштука, подвижность амбушюра и его выносливость, так сильнее давит на губы[17].
Устье
  • Диаметр устья — обычный диаметр составляет примерно 3,66[14]—3,80 мм[20]. Для получения более объёмного и громкого звучания диаметр увеличивают до 4,09 мм[14] (иногда это делают самостоятельно — растачивают устье уже готового мундштука).
  • Форма кромки устья, места перехода чашки в устье (не выбираемый параметр) — угловатая кромка делает звучание более ярким, округлая — мягким, приглушённым[20].
  • Длина и форма устья (не выбираемые параметры) — устье начинается от места перехода чашки в устье и заканчивается на месте перехода в канал мундштука. Форма цилиндрическая или коническая.
Канал
  • Форма канала — конусообразная с прямыми стенками, с изогнутыми внутрь или наружу стенками.

В таблице приведены примеры трубных мундштуков торговой марки Vincent Bach, ставших своего рода отраслевым стандартом[21], с которыми сравниваются мундштуки других производителей[22]. Буква «C» в маркировке означает чашку среднюю по глубине. Дробь ½ означает более округлую внутреннюю кромку полей[14].

Строй. Аппликатура. Регистры

Труба в строе B (си-бемоль) является транспонирующим инструментом: нотация для неё производится на целый тон (большую секунду) выше реального звучания.

Без использования вентилей на трубе можно извлечь только звуки натурального звукоряда (называемые гармониками), начиная со второго (для трубы в строе B это будет си-бемоль малой октавы, основной тон си-бемоль большой октавы не извлекается по причине узкой мензуры трубы[23]):

Натуральный звукоряд трубы B[24]
Номер гармоники 2 3 4 5 6 7 8
Нотация
Натуральная частота, Гц 233.082 349.623 466.164 582.705 699.246 815.787 932.328
Отклонение от темпер., Цент — +1.96 — −13.69 +1.96 −31.17 —
Темперированная
частота, Гц		 233.082 349.228 466.164 587.330 698.456 830.609 932.328

Система вентилей позволяет понизить каждую гармонику на величину от одного до шести полутонов, таким образом удаётся получить все звуки равномерно темперированного строя в пределах диапазона инструмента. При игре основной аппликатурой седьмую гармонику не используют, так как она звучит фальшиво (ниже темперированной ля-бемоль), вместо неё берут восьмую.

Аппликатура[25]
Гармоника 2 3 4
Нотация
\new Staff \with { \remove "Time_signature_engraver" } {\cadenzaOn fis1}
Основная аппл. 123 1-3 23 12 1 2 0 123 1-3 23 12 1 2 0 23 12 1 2 0
Вспомогательная 3 3 123 1-3 3 123 1-3 23
Гармоника 5 6 (7) 8 8
Нотация
Основная аппл. 12 1 2 0 1 2 0 23 12 1 2 0
Вспомогательная 123
3		 1-3 23 123
12		 1-3 23
123		 3
12
1-3		 1
123		 1-3
2
3		 123
1-3
0		 3
1-3
12		 1-3
1
23
Регистры

Наиболее тембрально полноценные звуки извлекаются на гармониках с 3 по 6, на 2 гармонике (малая октава) звуки несколько грубоваты и неустойчивы (особенно на самых нижних нотах), на 8-й звучат напряжённо, на 9 и 10 очень сдавленно и извлекаются с трудом[24] (практически не извлекаются).

Техника игры

Общие сведения

Принцип игры на трубе заключается в извлечении гармоник натурального звукоряда (путём изменения амбушюра) с их понижением при помощи системы вентилей.

Отличаясь большой технической подвижностью, труба блестяще выполняет диатонические и хроматические пассажи, простые и ломаные арпеджио и т. д. Расход дыхания на трубе сравнительно небольшой, поэтому на ней возможно исполнение широких, яркого тембра и большой протяжённости мелодических фраз в легато. Стаккатная техника на трубе блестящая и стремительная (за исключением самых крайних регистров). Одинарное, двойное и тройное стаккато получаются с предельной отчётливостью. На современных трубах хорошо получается большинство вентильных трелей.

Труба — правосторонний[24] инструмент: при игре трубу удерживают левой рукой, а правой нажимают на вентили.

Применение сурдины

Устанавливаемые в раструб различные виды сурдин меняют громкость и тембровую окраску звучания трубы. Особенно широко они применяются в джазе. Их изготавливают из папье-маше, дерева или металла[26]. Создаваемый эффект зависит от формы сурдины[26]:

  • Груша, Прямая-острая (straight mute) из алюминия (или другого металла) или фибрового материала — делает звук звенящим и пронзительным. На Forte звучит резко и гротескно благодаря звенящему призвуку, создаваемому дрожанием стенки трубы, где сурдина почти перекрывает выход воздуха (похожий приём на валторне называется застопориванием), в Piano даёт эффект звучания в отдалении, при этом сохраняется типичная трескучесть звука.
  • Чашка (англ. cup mute) — приглушает звучание.
  • Грибок (robinson) — делает его мягким и бархатным, слегка плаксивым.
  • С рупором (solo-ton, mega mute) — гнусавым.
  • Дающая эффект «уа-уа» (harmon mute).

Разновидности

Труба-пикколо, труба и басовая труба

Наиболее распространенным типом трубы является труба в строе си-бемоль (in B), звучащая на тон ниже, чем написаны её ноты. В американских оркестрах нередко также используется труба в строе до (in C), нетранспонирующая и обладающая чуть более ярким, открытым звуком, чем труба in B. Применяемый объём действительного звучания трубы — от e (ми малой октавы) до c3 (до третьей октавы), в современной музыке и джазе возможно извлечение и более высоких звуков. Ноты пишутся в скрипичном ключе, как правило, без ключевых знаков, на один тон выше действительного звучания для трубы in B, и в соответствии с действительным звучанием для трубы in C. До появления механизма вентилей и некоторое время после этого существовали трубы буквально во всех возможных строях: in D, in Es, in E, in F, in G и in A, каждая из которых предназначалась для облегчения исполнения музыки в определённой тональности. С повышением мастерства трубачей и усовершенствованием конструкции самой трубы необходимость в таком количестве инструментов исчезла, а сама трубка инструмента стала короче и толще (её строй изменился на октаву, хотя тесситура осталась той же). В наше время музыка во всех тональностях исполняется или на трубе in B, или крайне редко на трубе in C.

  • Труба-пикколо (малая труба). Разновидность, сконструированная в конце XIX века, в настоящее время переживает новый подъём в связи с возродившимся интересом к старинной музыке. Используется в строе си-бемоль (in B) и имеет возможность перестройки в строй ля (in A) для диезных тональностей. Звучит на октаву выше обычной трубы, так как длина её канала короче в два раза[27]. В отличие от обычной трубы, имеет четыре вентиля. С трубой-пикколо используют мундштук с уменьшенным размером чашки, чтобы было легче брать ноты верхнего регистра. Среди выдающихся исполнителей на малой трубе — Уинтон Марсалис, Морис Андре, Хокен Харденбергер.
  • Альтовая труба in G или in F, звучащая на чистую кварту или квинту ниже написанных нот и предназначающаяся для исполнения звуков в низком регистре (Рахманинов — Третья симфония). В настоящее время используется крайне редко, а в сочинениях, где предусмотрена её партия, применяется флюгельгорн.
  • Басовая труба in B, звучащая на октаву ниже обычной трубы и на большую нону ниже написанных нот. Вышла из употребления ко второй половине XX века, в настоящее время её партию исполняют на тромбоне — инструменте, схожем с ней по регистру, тембру и строению.

Репертуар

Несмотря на то, что хроматические трубы, позволяющие исполнять мелодические линии без ограничений, появились только в начале XIX века, существует большое количество сольных произведений, написанных для трубы с натуральным звукорядом, которые в настоящее время исполняются на малой трубе.

Сольные сочинения

Хроматическая труба

Натуральная труба

Соло в оркестре

Примечания

  1. ↑ Музыкальная энциклопедия, 1981.
  2. ↑ Банин А. А. Русская инструментальная музыка фольклорной традиции Архивная копия от 13 января 2018 на Wayback Machine. — М.: Государственный республиканский центр русского фольклора, 1997. — 247 с.
  3. ↑ Русская музыка в энциклопедии Кругосвет. Дата обращения: 11 февраля 2017. Архивировано 5 декабря 2016 года.
  4. ↑ Трубач, нижний чин // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  5. ↑ Петухов М. О. Горнист // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
  6. ↑ Иков А.М. Труба — от бронзового века до наших дней // Музыкальные инструменты : журнал. — 2004. — № 1, 2. Архивировано 27 сентября 2007 года.
  7. ↑ Рогаль-Левицкий, 1953.
  8. ↑ БРЭ, 2016.
  9. ↑ Труба // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 554. — 672 с.
  10. ↑ Труба оркестровая // Товарный словарь. Том 8 / Гл. ред. И.А. Пугачёв. — М.: Госторгиздат, 1960. — Стб. 1016—1023.
  11. ↑ Усов, 1984, с. 24—25.
  12. ↑ Bach Stradivarius Архивная копия от 19 августа 2023 на Wayback Machine // bachbrass.com
  13. ↑ Усов Ю. Методика обучения игре на трубе. — М.: Музыка, 1984. — С. 33—34, 38—45. — 216 с.
  14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Vincent Bach. Mouthpiece manual. — Elkhart, Indiana: Selmer, 2003. — С. 3—9, 12—15. — 32 с. Архивировано 20 октября 2022 года.
  15. ↑ 1 2 Vincet Bach. How to choose a brass instrument mouthpiece // The Instrumentalist : music magazine. — United States, 1972. — Январь. Архивировано 17 августа 2023 года.
  16. ↑ Усов, 1984, с. 38—39.
  17. ↑ 1 2 Yamaha Mouthpieces Архивная копия от 25 августа 2023 на Wayback Machine // yamaha.com
  18. ↑ 1 2 Усов, 1984, с. 33—34.
  19. ↑ Усов, 1984, с. 40.
  20. ↑ 1 2 Кузнецов Л.А. Мензура медных инструментов // Акустика музыкальных инструментов. — М.: Легпромбытиздат, 1989. — С. 308—309. — 368 с.
  21. ↑ Усов, 1984, с. 42, 45.
  22. ↑ Winking K. Choosing trumpet mouthpieces // School band and orchestra : the leading management magazine for school band & orchestra directors. — 2005. — Март. Архивировано 27 августа 2023 года.
  23. ↑ Риман Х. Полные инструменты // Музыкальный словарь. Том 3. — Москва-Лейпциг: П. Юргенсон, 1904. — С. 1035. — 1531 с.
  24. ↑ 1 2 3 Чулаки М.И. Труба // Инструменты симфонического оркестра : Учебное пособие. — 3-е изд. — М.: Музыка, 1972. — С. 123—127. — 176 с.
  25. ↑ Баласанян С.А. Школа игры на трубе. — 3-е изд. — М.: Музыка, 1988. — С. 4. — 136 с.
  26. ↑ 1 2 Усов, 1989, с. 8.
  27. ↑ Усов, 1989, с. 21.

Литература

  • Труба // Большая российская энциклопедия. Том 32. — М., 2016. — С. 442.
  • Труба // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Т. 5. — С. 619—621. — 1056 с.
  • Черных А.В. Труба // Советское духовое инструментальное искусство. Справочник. — М.: Советский композитор, 1989. — С. 99—101. — 320 с.
  • Усов Ю.А. Труба. Популярный очерк. — 2-е изд., пер. — М.: Музыка, 1989. — 64 с.
  • Рогаль-Левицкий Д.Р. Труба. Малая труба. Альтовая труба. Басовая труба // Современный оркестр. Том 2 из 4. — М.: МузГИз, 1953. — С. 81—164. — 447 с.
Источник — https://wiki4.ru/w/index.php?title=Труба_(музыкальный_инструмент)&oldid=135662183