Автопортрет (картина Малевича)
.jpg) | |
| Казимир Малевич | |
| Автопортрет. 1933 | |
| Холст, масло. 73 × 66 см | |
| Государственный Русский музей, Санкт-Петербург | |
| (инв. ЖБ-1516) | |
 Медиафайлы на Викискладе |
«Автопортрет» (или «Художник») — картина художника Казимира Малевича, написанная им в 1933 году. Находится в коллекции Государственного Русского музея в Санкт-Петербурге.
Композиция[править | править код]
Картина написана маслом на холсте, а её размеры составляют 73 × 66 см[1][2]. В правом нижнем углу картины видна монограмма в виде маленького чёрного квадрата[3][4], которым Малевич в виде «личной печати» неоднократно подписывал свои поздние работы[5][6][7][8]. На оборотной стороне надпись — К. Маlewicz[3][4].
Малевич изобразил себя в одеянии венецианского дожа, которое в его обобщённом восприятии сочетает в себе геометричную структуру и характерное чередование белого, чёрного, красного и зелёного цветов. Фигура художника, помещённая без лишних образов на нейтральный супрематический фон, является средоточием полотна. Малевич изображён погрудно с головой в трёхчетвертном развороте с сохранением портретного сходства. Он одет в красный берет, красную с белым рубашку, камзол с чёрным верхом и рукавами в красную полоску. Как «Председатель Мирового Пространства» художник поднял правую руку в характерном патетическом жесте, будто удерживая на ладони бесплотный геометрический объём, в котором видится невидимый «Чёрный квадрат» — этим он будто посылает завет потомкам, давая ключ к пониманию супрематизма, представляющего лишённый предметов мир как подлинную реальность. Таким образом, Малевич предстаёт перед зрителями своего последнего автопортрета творцом, обладателем высшего знания и высшей воли, демиургом, диктующим миру свой закон, художником, непокорным историческим силам времени, выпавшего на его земную долю[9][2][8][10].
Некоторыми критиками работа сравнивается с автопортретом Альбрехта Дюрера, ввиду чего кажется, что Малевич, воспроизведший на полотне эффект фресковой живописи, ставит себя в один ряд с мастерами Возрождения[11][8]. Другие видят в запечатлённом жесте художника с оттопыренным большим пальцем, создающим прямой угол с ладонью, отсылку к иконографии Богородицы по типу «Одигитрия» (в переводе с греческого — указующая путь); как она своим перстом указывает на маленького Иисуса, так и Малевич видит себя указателем нового пути в искусстве, а свой «Чёрный квадрат» полагает божественным младенцем[12][8].
-
Одигитрия, нач. XV в. -
Автопортрет Дюрера, 1500 г. -
Автопортрет Малевича, 1910 г. -
Автопортрет Малевича, 1934 г.
_(Kazimir_Malevich).jpg)
История и судьба[править | править код]
Находясь под давлением соцреализма, в последние годы жизни Казимир Малевич был вынужден отказаться от авангардных техник, перейдя к неоклассицизму и романтизму, примером чего также может служить и другой автопортрет 1934 года (холст, масло, 55 × 45 см, Московский музей современного искусства), заметно отличающийся от автопортрета 1910 года (акварель, гуашь, бумага, 26,8 × 27 см, Государственная Третьяковская галерея), относящегося к началу творческих поисков художника[13][8][14]. Данный автопортрет под авторским названием «Художник» был написан Малевичем в 1933 году[3][2]. В 1934 году, или в 1935 году, работа была самолично передана им (по другим данным — членами его семьи) в дар Государственному Русскому музею в Ленинграде (ныне — Санкт-Петербурге)[3][2]. Там автопортрет и находится в настоящее время под инвентарным номером ЖБ-1516, выставляясь в 76-м зале корпуса Бенуа[3][2].
Примечания[править | править код]
- ↑ Гусев, Петрова, 2005, с. 344.
- ↑ 1 2 3 4 5 Автопортрет (Художник). Государственный Русский музей. Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 26 августа 2019 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Барабанова, 1988, с. 57.
- ↑ 1 2 Сарабьянов, 1990, с. 239.
- ↑ Смолянская, 2009, с. 94.
- ↑ Карасик, 2015, с. 309.
- ↑ Шифры, знаки и автопортреты: Как художники прошлого подписывали свои картины. Культурология.рф (23 июня 2019). Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 13 февраля 2020 года.
- ↑ 1 2 3 4 5 Евгения Сидельникова. Автопортрет, 1933. Артхив. Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 13 февраля 2020 года.
- ↑ Злыднева, 2013, с. 85—89.
- ↑ Автопортрет. kazimirmalevich.ru. Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 5 февраля 2020 года.
- ↑ Злыднева, 2013, с. 89.
- ↑ Маркаде, 2000, с. 171—172.
- ↑ Анна Арутюнян. Казимир Малевич «Автопортрет», 1934. Московский музей современного искусства. Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 22 февраля 2020 года.
- ↑ Автопортрет, 1910. Артхив. Дата обращения: 12 февраля 2020. Архивировано 13 февраля 2020 года.
Литература[править | править код]
- Барабанова Н. А. и др. Советское искусство 20—30-х годов: живопись, графика, скульптура, декоративно-прикладное искусство. — Л.: Издательство «Искусство», ленинградское отделение, 1988. — 80 с.
- Сарабьянов А. Д. Малевич: художник и теоретик. — М.: Советский художник, 1990. — 360 с.
- Маркаде Ж.-Д. Малевич и православная иконография // Поэзия и живопись. Сборник трудов памяти Н. И. Харджиева / Под. ред. М. Б. Мейлаха и А. Д. Сарабьянова. — М.: Языки русской культуры, 2000. — 848 с. — ISBN 5785900742.
- Гусев В. Е., Петрова Е. Н. Русский музей. От иконы до современности. — СПб.: Palace Editions, 2005. — 392 с. — ISBN 5933321699.
- Смолянская Н. В. Распыление «Чёрного квадрата» как феномен «возвращения» в искусстве XX века // Труды «Русской Антропологической школы». — М. : Российский государственный гуманитарный университет, Институт «Русская антропологическая школа», 2009. — Вып. 6. — С. 93—108. — 516 с. — ISBN 9785728110835.
- Злыднева Н. В. Визуальный нарратив: опыт мифопоэтического прочтения. — М.: Индрик, 2013. — 359 с. — ISBN 9785916742662.
- Карасик И. Н. Чёрный квадрат и его интерпретации // Проекции авангарда. Каталог-исследование / Автор-составитель — О. В. Шишко. — М.: МВО «Манеж», ООО «Арт Гид», 2015. — С. 304—312. — 404 с. — ISBN 9785905110696.
Ссылки[править | править код]
| Картины |
|
|---|---|
| Теоретические работы | |
 | Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии. |