Интердевочка (фильм)
Интердевочка | |
---|---|
![]() | |
Жанры |
драма мелодрама |
Режиссёр | Пётр Тодоровский |
Продюсеры |
Мира Тодоровская Андерс Биркеланд Уильям Олдридж |
Автор сценария |
Владимир Кунин |
В главных ролях |
Елена Яковлева Любовь Полищук Ирина Розанова Ингеборга Дапкунайте |
Оператор | Валерий Шувалов |
Композиторы | Пётр Тодоровский, Игорь Кантюков |
Кинокомпании |
Киностудия «Мосфильм» Творческое объединение «Слово» Филмсталлет АБ (Швеция) Совинфильм |
Дистрибьютор | Мосфильм |
Длительность | 158 мин. |
Страны |
![]() ![]() |
Языки |
русский шведский |
Год | 1989 |
IMDb | ID 0097584 |
![]() |
«Интерде́вочка» — двухсерийный художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года. Удостоен премии Токийского международного кинофестиваля (1989).
Премьера состоялась в январе 1989 года.
Сюжет[править | править код]
1 серия[править | править код]
В Ленинграде молодая медсестра Таня Зайцева ведёт двойную жизнь: дежурит в больнице по графику «сутки через трое», а в выходные дни, точнее ночи, работает валютной проституткой. Работа «интердевочки» нелегка, ведь помимо необходимости «товарно» выглядеть, ей надо решать кучу сопутствующих задач, многие из которых приводят к нарушению административного и уголовного кодексов: проникнуть в интуристские гостиницы и остаться там позже определённого часа возможно лишь за постоянные взятки персоналу; полученную от иностранцев валюту необходимо сдать перекупщикам в обход официального курса, что грозит реальной судимостью. Однако Таня умеет себя правильно поставить и водит дружбу со всеми нужными людьми: швейцарами, официантами и дежурными по этажу. Её ближайшие подруги по ремеслу (бывшая спортсменка-волейболистка Сима-Гулливер, оборотистая красавица из Прибалтики по прозвищу «Кисуля» и роскошная дама Зина Мелейко) — элита «профсоюза» интердевочек. Даже со «спецурой» (спецотделом милиции, который занимается обеспечением безопасности иностранцев в СССР и надзирающим в том числе за деятельностью «интердевочек») у Тани ровные «взаимоуважительные» отношения.
Как и многие советские люди, у которых из-за начавшейся перестройки резко поменялись идеалы, Таня не считает своё занятие неправильным, она хочет по-максимуму заработать на своей молодости и красоте, но тщательно скрывает это от своей матери Аллы Сергеевны, скромной учительницы. Лишь соседка Зайцевых, юная девушка по имени Лялька, работающая санитаркой в одной больнице вместе с Таней, знает о скрытой части Таниной жизни и впоследствии сама становится проституткой.
Один из Таниных постоянных клиентов, шведский инженер Эдвард Ларсен, влюбляется в неё и делает ей предложение руки и сердца. Несмотря на насмешки своих коллег, например Гюнвальда, который тоже был её клиентом, Эдвард намерен жениться на девушке и увезти в Швецию.
Таня рада, однако в разговоре с матерью признаётся, что выходит замуж за шведа из расчёта, потому что хочет иметь квартиру, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами», а если надо будет, она его полюбит. Своё поведение Таня оправдывает словами, что сейчас «все продают себя».
После предложения от Эдварда Таня решает покончить с занятиями проституцией. Она начинает готовить свой отъезд, занимаясь подготовкой финансового обеспечения мамы, а также сбором большого количества бумаг.
Ей с трудом удаётся получить характеристику на работе, решить проблемы матери с распоясавшимися учениками-хулиганами, по-доброму расстаться с коллегами. Камнем преткновения становится разрешение на выезд от отца: более 20 лет назад он бросил жену с грудным ребёнком и не давал о себе знать. Но Таня находит Николая Платоновича Зайцева, нищего вахтёра, отца двух маленьких детей от второй жены-инвалида. Николай Платонович жалок, болен, пьющий, вроде бы стыдится того, что бросил Аллу Сергеевну и Таню, однако, осознав важность своего согласия, требует за него 3 тысячи рублей. Ради этих денег Тане приходится с большим риском вернуться в проституцию. С помощью знакомого клиента из Японии Таня за несколько дней зарабатывает 750 долларов, обменивает их у своей подруги-проститутки Кисули на советские рубли и расплачивается ими со своим отцом.
Наконец, получив все документы и официально став женой Эдварда, Таня уезжает из СССР.
2 серия[править | править код]
Прошёл год с момента эмиграции Тани в Швецию.
Её жизнь внешне складывается очень благополучно и полностью соответствует её мечтам: все бытовые потребности удовлетворены — у неё дом в престижном районе, прекрасный гардероб, она делает покупки в супермаркетах, у неё личный автомобиль, а муж — Эдвард — всё это без возражений оплачивает и по-прежнему беззаветно любит.
Однако у Тани не получается разделить ценности Эдварда: он начинает постепенно упрекать её за бесцеремонные манеры и лишние траты; кроме того, у Тани не получается забеременеть, и муж подозревает, что это связано с её занятием проституцией. Таня пытается устроиться на работу медсестрой, но везде получает отказы, поскольку советский диплом медсестры в Швеции недействителен. Коллеги Эдварда знают, как зарабатывала Таня у себя на Родине и при каких обстоятельствах она познакомилась с Эдвардом, а Гюнвальд даже пытается её изнасиловать. Вскоре Таня начинает чувствовать себя абсолютно чужой. Эмиграция в Швецию не приносит ей счастья.
Во время поисков работы Таня знакомится с Веркой — соотечественницей, также переехавшей в Швецию. В отличие от Тани, Верка уехала за рубеж через брак с человеком, который её не любил, а женился на ней фиктивно за вознаграждение, которое составили все заработанные Веркой деньги. После переезда и развода девушке приходится перебиваться случайными заработками и жить в нищете. Верка признаётся Тане, что ей поступило какое-то таинственное очень выгодное предложение, которое позволит ей решить все проблемы.
Неожиданно на стоянке недалеко от дома Таня замечает знакомый по Ленинграду грузовик «Совтрансавто» — тот самый, который в Ленинграде постоянно мешал ей подъезжать к дому. Так она знакомится с дальнобойщиком Виктором. Таня начинает пересылать через Виктора подарки своей матери в Ленинград. Когда Виктор встречается с Таниной матерью Аллой Сергеевной, к ним заходит Лялька. Она просит Виктора передать Тане, что у её матери дела пошли плохо — ей даже пришлось уйти с работы в школе, поскольку её дочь уехала из страны. Однако встречаясь с Таней, Виктор не может решиться передать ей слова Ляльки и вынужден соврать, что у её матери всё хорошо. Вскоре Таня понимает, что Виктор стал для неё не только каналом связи с мамой, но её первой настоящей за всю жизнь любовью.
Таня очень хочет навестить маму лично. Зная, что Эдвард собирается лететь в командировку в Ленинград, Таня упрашивает мужа взять её с собой. Но вскоре торжествующий Гюнвальд сообщает ей, что Эдварда исключили из международной делегации за то, что его жена занималась сомнительными видами заработка в СССР. Вскоре выясняется, что и Виктора отстранили от международных перевозок из-за провоза вещей от Тани — когда в Швецию в очередной раз прибывает грузовик, на котором ездил Виктор, за рулём вместо него оказывается другой водитель, причём совершенно неприветливый по отношению к Тане.
От тоски по маме, Виктору и душевного разлада Таня начинает пить. Вскоре из новостей она узнает, что Верка была арестована немецкой полицией за контрабанду наркотиков. После этого Таня осознаёт, что потеряла последнюю отдушину в чужой стране, и её депрессия ещё больше усиливается.
Но на этом неприятности для героини не заканчиваются: Тане звонит по телефону Сима-Гулливер и сообщает, что в СССР ей возвращаться теперь уже нельзя: Кисуля была арестована за валютную операцию и на допросе свалила всю вину на Таню. Якобы валюта, которую меняла Кисуля, была не её личной, а принадлежала Тане, которая просила обменять её на рубли для того, чтобы помочь её матери. Пытаясь отпроситься у мужа, Таня окончательно с ним ссорится, так как Эдвард, опасаясь за Таню, запрещает ей поездку в СССР и собирается аннулировать её визу. В ходе ссоры он кричит на Таню, переходя на шведский язык и запрещая ей разговаривать с ним по-русски. После ссоры Таня окончательно опустошена и разбита.
Следователи приходят к Алле Сергеевне и проводят обыск в её квартире, попутно открывая Алле тайную жизнь её дочери. Это известие повергает Аллу Сергеевну в шок, но она отказывается верить в это. Через некоторое время о том, что Таня была проституткой, становится известно всем окружающим, включая учеников школы, где работала Алла Сергеевна, которые начинают издеваться над педагогом. Морально сломленная Алла Сергеевна решает покончить с собой, отравившись газом. Её находит Лялька в тот момент, когда приводит домой своего кавалера-иностранца. Иностранец сбегает, не желая проблем, а Лялька, тщетно прося о помощи, стучится в двери соседских квартир.
В Швеции Таня, сердцем чувствуя, что случилось что-то страшное, тайком от мужа садится в машину и едет в аэропорт под проливным дождём с намерением улететь в Ленинград, но по дороге погибает в автокатастрофе.
В ролях[править | править код]
Актёр | Роль |
---|---|
Елена Яковлева | Таня Зайцева, медсестра, валютная проститутка |
Томас Лаустиола | Эдвард Ларсен, шведский инженер, муж Тани (озвучивает Александр Белявский) |
Лариса Малеванная | Алла Сергеевна, педагог, мать Тани |
Анастасия Немоляева | Лялька, соседка Тани, медсестра-практикантка, ставшая валютной проституткой |
Ингеборга Дапкунайте | Кисуля, валютная проститутка |
Любовь Полищук | Зина (Зинаида Васильевна Мелейко), разнорабочая, валютная проститутка |
Ирина Розанова | Сима-Гулливер (Серафима Аркадьевна), валютная проститутка |
Мартиньш Вилсонс | Виктор, водитель-дальнобойщик |
Торстен Валунд | Гюнвальд, коллега Эдварда |
Всеволод Шиловский | Николай Платонович Зайцев, отец Тани |
Зиновий Гердт | Борис Семёнович, главврач |
Валерий Хромушкин | Володя, врач |
Игорь Ветров | Анатолий Андреевич Кудрявцев, капитан милиции |
Геннадий Сидоров | Женя (Евгений Алексеевич), лейтенант милиции |
Татьяна Агафонова | Вера Густавсон, «Верка-москвичка», бывшая проститутка, наркодилер |
Мария Виноградова | Сергеевна, медсестра |
Игорь Сидоренко | Юрка Козлов, ученик Аллы Сергеевны |
Сергей Бехтерев | официант |
Борис Вельшер | Луиджи |
Марина Гайзидорская | Нефёдова |
Наталья Дрожжина | мама Ляльки |
Игорь Ефимов | швейцар |
Сергей Кошонин | таксист |
Ментай Утепбергенов | японец (озвучивает Алексей Золотницкий) |
Анна Фроловцева | офицер ОВИРа |
Наталья Щукина | «Наташка-школьница», старшеклассница, дочь профессора-африкановеда, валютная проститутка |
Всеволод Ларионов | текст от автора |
Съёмочная группа[править | править код]
Работа | Имя |
---|---|
Сценарист | Владимир Кунин, Пётр Тодоровский |
Режиссёр-постановщик | Пётр Тодоровский |
Оператор | Валерий Шувалов |
Художник | Валентин Коновалов |
Композитор | Пётр Тодоровский |
Аранжировщик | Игорь Кантюков |
Режиссёр | Борис Вельшер |
История создания[править | править код]
Одним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провёл серьёзное исследование профессиональной деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц[1].
Рабочее название повести было «Проститутка»[2]. Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин сначала заменил его на «Фрекен Танька» (и именно под таким названием сценарий был запущен в производство), а позднее сменил на эвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошёл в русский язык[3].
Повесть вызвала бурную реакцию у читающей аудитории, редакция получила большое количество откликов, и стало понятно, что экранизация повести может иметь успех. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвёл на неё впечатление. Она уговорила мужа — Петра Тодоровского снять фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Пётр Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссёра с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом; сначала он наотрез отказывался снимать фильм на тему проституции, но жена его уговорила[2][4].
Картина «Интердевочка» — один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги[5]. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера — новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съёмки удалось найти у шведского партнёра — Filmstallet AB, оставшуюся часть вложила студия «Мосфильм»[6].
Подбор актёров[править | править код]
Основная проблема при подборе актёров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом на роль первоначально была Татьяна Догилева — именно «под неё» писал сценарий Кунин. Но ни она, ни Наталья Андрейченко режиссёра не устроили. Приглашение на роль послали даже польской актрисе Катажине Фигуре, но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидаток выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой[7].
Как считает театральный режиссёр Андрей Житинкин, Елена Яковлева прежде всего произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле «Снег недалёко от тюрьмы», по пьесе Н. Климонтовича: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой.
Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке — прежде всего, по внешним данным (по словам Миры Тодоровской, он упорно считал, что эти девушки должны быть «грудастыми и задастыми», а у Яковлевой — «ни там, ни тут»)[2]. Чтобы подчеркнуть фигуру, пришлось подложить актрисе под платье поролон. После кинопроб режиссёр удостоверился в правильности своего выбора.
Съёмки[править | править код]
Картина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции (в гостинице «Stockholm Plaza Hotel»). Съёмки прошли в течение трёх месяцев летом 1988 года.
Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать киноплёнку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссёров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции[5]. Тем не менее, костюмеры фильма не стремились изобразить советских валютных проституток того времени со стопроцентной точностью.
Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнажённом виде, и съёмочной группе пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине собственно нет ни одной по-настоящему раскованной сцены (например, сцена попытки Гюнвальда изнасиловать главную героиню). Ирина Розанова в одном из съемочных дублей обнажила свою грудь «для бытовой достоверности», и это наиболее заметная нагота во всём фильме. Так, в ключевой сцене, где Таня вынуждена отработать у своего давнего японского клиента сумму, недостающую ей для выезда в Швецию (750 дол.), снимали с участием почти всего мужского состава съёмочной группы: один раскачивал прикроватную тумбочку со светильником, а остальные, включая режиссёра, трясли кровать. При этом голова героини моталась из стороны в сторону; её лицо было смазано глицерином, что создавало впечатление пота. Самого же японца (артиста Ментая Утепбергенова) в кадре не было[2]. Сам Утепбергенов вспоминал, что во время съёмок постельной сцены находился на съёмках фильма Частный детектив, или Операция «Кооперация».
Финал[править | править код]
Шведские партнёры не хотели трагичной концовки, и для них режиссёр снял другой, счастливый финал картины: Таня Зайцева садится в самолёт и улетает обратно в СССР. Однако кинематографическое руководство настояло на том, чтобы оставить трагический конец с гибелью главной героини, поскольку у фильма должна была быть мораль: вот к чему приводит «красивая западная жизнь». Зато картину с тем финалом, который задумал Пётр Тодоровский, купили в Японии, Германии и Канаде.
Также для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант с другой концовкой. В ней оставался открытый финал — героиня уезжает на машине в неизвестность[8]. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, потому что шведский партнёр «Мосфильма» — Filmstallet AB обанкротился[7].
Критика и значение[править | править код]
Картина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчётливо[9]. Сценарий эксплуатирует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Фёдорова (журнал «Видео-Асс Экспресс»), «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика на отечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль, и всегда несла некую идеологическую и социальную нагрузку[10]. Фильм внёс свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня — не мать и не любимая, а скорее эмансипированный образ женщины, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией[11].
В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный, комфортный западный мир. Но в то же время этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представители более искренни, открыты и человечны. На Западе же повсюду царят цинизм, эгоизм, лицемерие и холодный расчёт, и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (особенно это выражается в сцене, где один из бывших клиентов Таньки требует, чтобы она снова оказала ему сексуальные услуги, а получив отказ, добропорядочный семьянин пытается её изнасиловать; а также в сцене, где итальянец-клиент Ляльки в панике уезжает на своем BMW, несмотря на её крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки.
Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внёс свой вклад в мифологизирование профессии валютной проститутки[12].
Несмотря на сложность затронутой темы, Тодоровскому удалось снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать очень противоречивые профессии — медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно[9].
Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой и с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссёром, он покинул съёмки картины.
Фильм «Интердевочка» пользовался успехом у советских зрителей (свыше 40 млн зрителей в 1989 году), был продан для проката за рубеж. Был отмечен на советских и международных кинофестивалях[13]. По итогам опроса читателей журнала «Советский экран» «Интердевочка» заняла первое место среди советских фильмов, которые были показаны в 1989 году, а Яковлева за роль в фильме была названа лучшей актрисой года[14].
Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме (декабрь 1989 года):
Этот несовершенный фильм, фильм со множеством изъянов, провалов, слабостей, натяжек и т. п. — я тем не менее оцениваю как явление очень серьёзное и симптоматичное. И мне кажется необходимым разглядеть то лучшее, что в данной картине есть. Не только потому, что успех этого фильма во многом определяется убеждающей работой прекрасной актрисы, но главным образом потому, что в этом фильме есть большой внутренний заряд элементарного, глубоко прочувствованного человеческого отношения к предмету изображения — к человеку на экране — и к человеку в зрительном зале.
— Киноведческие записки[15]
Призы и премии[править | править код]
- 1989 — Елена Яковлева - лучшая актриса года по версии журнала «Советский экран»[16].
- 1989 — премия «Ника» лучшей актрисе (Елена Яковлева).
- 1989 — премия Токийского кинофестиваля.
- лучшей актрисе (Елена Яковлева).
- специальный приз жюри фестиваля (Пётр Тодоровский)[17].
VHS и DVD-диск[править | править код]
В России и СНГ в 1990-е фильм выпускался на видеокассетах VHS кинообъединением «Крупный план» в системе PAL. В Швеции фильм распространялся с шведским одноголосым закадровым переводом на «пиратских» VHS. В Японии фильм с дубляжем и субтитрами выпущен на VHS и Laserdisc.
В 2001 году фильм был выпущен на DVD дистрибьютором «Russian Cinema Council» в России, СНГ, Европе и Азии в системах PAL и NTSC; в США и Канаде — только в системе NTSC.
Также в России фильм выпускался на DVD кинообъединением «Крупный план»[18].
Примечания[править | править код]
- ↑ Опасный секс: Насилие, проституция, болезни. Проституция Архивная копия от 28 декабря 2008 на Wayback Machine // Кон И. С. Сексуальная культура в России. Клубничка на березке. — М. : ОГИ, 1997. — 464 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-900241-33-5. (Дата обращения: 3 июня 2013)
- ↑ 1 2 3 4 Марина Мурзина. А секс-то был! 25 лет назад на экраны вышла «Интердевочка» // Аргументы и факты : газета. — 2014. — № 4 (1733) за 22 января. — С. 35. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ Максимов В. И. Типы неологизмов в современном русском языке Архивная копия от 6 октября 2011 на Wayback Machine // gramota.ru. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Пётр Тодоровский — гений вне эпох Архивная копия от 9 апреля 2009 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ 1 2 20 лет назад на экраны вышел фильм «Интердевочка» Архивная копия от 26 февраля 2009 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Мира Тодоровская: рождение профессии кинопродюсер Архивная копия от 17 июля 2009 на Wayback Machine // Радио Свобода. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ 1 2 Мария Ческис. Проститутка союзного значения Архивная копия от 1 марта 2009 на Wayback Machine // Версия.ру. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Наталия Грачёва. Посмотрев «Интердевочку», путаны плакали и на панель не ходили // Комсомольская правда. — 2004. — № за 1 июля. Архивировано 18 сентября 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ 1 2 Рецензия на фильм Архивная копия от 1 декабря 2010 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Александр Фёдоров. Русская киноэротика // Видео-Асс Экспресс. — 1995. — № 32. — С. 60—61. Архивировано 10 мая 2009 года. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Ростова А. В. Особенности конструирования гендерной системы в крупном промышленном городе: автореферат диссертации Архивная копия от 16 октября 2014 на Wayback Machine. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Почепцов Г. Г. Теория коммуникаций (недоступная ссылка). (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Интердевочка Архивная копия от 12 сентября 2008 на Wayback Machine // TV канал «Россия I». (Дата обращения: 27 апреля 2010)
- ↑ Читатели журнала о фильмах 1989 года // Советский экран. — 1990. — № 8. — С. 2—5.
- ↑ «О двойственности критики» из дискуссии на советско-венгерском киноведческом коллоквиуме «Восточноевропейское кино в культурной реальности нынешнего времени» Архивная копия от 6 апреля 2016 на Wayback Machine // Киноведческие записки. — Декабрь 1989. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Елена Яковлева Архивная копия от 15 декабря 2009 на Wayback Machine на сайте rusactors.ru. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Movie data Архивная копия от 1 февраля 2009 на Wayback Machine on imdb.com. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
- ↑ Данные о DVD-диске Архивная копия от 7 июля 2010 на Wayback Machine на ozon.ru. (Дата обращения: 13 сентября 2009)
Ссылки[править | править код]
«Интердевочка» на официальном канале «Мосфильма»
- «Интердевочка» на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
- Фильмы по алфавиту
- Фильмы 1989 года
- Фильмы Петра Тодоровского
- Фильмы СССР 1989 года
- Фильмы-драмы Швеции
- Фильмы-драмы СССР
- Фильмы студии «Мосфильм»
- Экранизации произведений Владимира Кунина
- Сексуальная политика и культура в СССР
- Проституция в России
- Перестройка в культуре и искусстве
- Проституция в фильмах
- Фильмы-мелодрамы СССР
- Фильмы-мелодрамы Швеции
- Фильмы об иммигрантах
- Фильмы о Санкт-Петербурге
- Фильмы Швеции 1989 года
- Фильмы на русском языке
- Фильмы на шведском языке
- Лидеры советского кинопроката