Список картин Рембрандта
Перейти к навигации
Перейти к поиску
В списке представлены картины, признанные подлинными работами Рембрандта в итоговом каталоге (2014) одноимённого исследовательского проекта.
Изображение | Название | Дата | Техника | Размеры (см) | Местонахождение | Номер | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|
Продавец очков (Зрение) | ок. 1624 | Дерево, масло | 21 x 17.8 | Музей Лакенхал, Лейден | 1 | Из серии Чувства | |
Три музыканта (Слух) | ок. 1624 | Дерево, масло | 21.6 x 17.8 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 2 | Из серии Чувства | |
Извлечение камня глупости (Осязание) | ок. 1624 | Дерево, масло | 21.5 x 17.7 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 3 | Из серии Чувства | |
Пациент, упавший в обморок (Обоняние) | ок. 1624 | Дерево, масло | 21.5 x 17.7 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 3A | Из серии Чувства | |
Изгнание торгующих из храма | 1626 | Дерево, масло | 43.1 x 32 | Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва | 4 | ||
Избиение святого Стефана | 1625 | Дерево, масло | 89.5 x 123.6 | Лионский музей изобразительных искусств | 5 | ||
Портрет мужчины в горжете и берете с перьями | 1626 | Дерево, масло | 40 x 29.4 | Частное собрание | 6 | ||
Историческое полотно | 1626 | Дерево, масло | 90 x 122 | Музей Лакенхал, Лейден | 7 | ||
Давид с головой Голиафа перед Саулом | 1626/1627 | Дерево, масло | 27.2 x 39.6 | Базельский художественный музей | 8 | ||
Крещение евнуха | 1626 | Дерево, масло | 63.5 x 48 | Музей монастыря Святой Екатерины, Утрехт | 9 | На лице апостола Филиппа небрежные записи. | |
Валаамова ослица | 1626 | Дерево, масло | 63.2 x 46.5 | Музей Коньяк-Жэ, Париж | 10 | ||
Музицирующие | 1626 | Дерево, масло | 63.4 x 47.6 | Рейксмюсеум, Амстердам | 11 | ||
Товит и Анна с ягнёнком | 1626 | Дерево, масло | 40.1 x 29.9 | Рейксмюсеум, Амстердам | 12 | ||
Бегство в Египет | 1627 | Дерево, масло | 27.5 x 24.7 | Турский музей изобразительных искусств | 13 | ||
Богач из притчи | 1627 | Дерево, масло | 31.7 x 42.5 | Берлинская картинная галерея | 14 | ||
Апостол Павел в тюрьме | 1627 | Дерево, масло | 72.8 x 60.2 | Государственная галерея Штутгарта | 15 | Потемневшие записи по обеим сторонам стыка досок | |
Симеон в храме | ок. 1628 | Дерево, масло | 55.4 x 43.7 | Гамбургский кунстхалле | 16 | Плащ Марии переписан позднее другой рукой; в оригинале он, возможно, был более светлого серо-голубого цвета | |
Операция на ноге | 1628 | Дерево, масло | 31.8 x 24.4 | Частное собрание | 17 | ||
Смеющийся Рембрандт | ок. 1628 | Медь, масло | 22.2 x 17.1 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | 18 | ||
Автопортрет | ок. 1627/1628 | Дерево, масло | 42.8 x 33 | Художественный музей Индианаполиса | 19 | ||
Автопортрет | ок. 1628 | Дерево, масло | 22.6 x 18.7 | Рейксмюсеум, Амстердам | 20 | ||
Портрет мужчины в тюрбане | ок. 1628 | Дерево, масло | 26.7 x 20.3 | Коллекция Кремера | 21 | ||
Интерьер с фигурами | ок. 1628 | Дерево, масло | 21 x 27 | Национальная галерея Ирландии, Дублин | 22 | ||
Раскаявшийся Иуда возвращает сребреники | 1629 | Дерево, масло | 79 x 102.3 | Частное собрание | 23 | ||
Художник в мастерской | ок. 1628 | Дерево, масло | 24.8 x 31.7 | Музей изящных искусств (Бостон) | 24 | ||
Ужин в Эммаусе | 1629 | Дерево, масло | 37.4 x 42.3 | Музей Жакмар-Андре, Париж | 25 | ||
Старик, уснувший у очага | 1629 | Дерево, масло | 51.9 x 40.8 | Сабауда, Турин | 26 | ||
Спорящие старики | 1628 | Дерево, масло | 72.3 x 59.5 | Национальная галерея Виктории, Мельбурн | 27 | ||
Апостол Павел за письменным столом | ок. 1629/1630 | Дерево, масло | 47.2 x 38 | Германский национальный музей, Нюрнберг | 28 | Картина покрыта толстым слоем пожелтевшего лака. | |
Автопортрет в берете с перьями | 1629 | Дерево, масло | 89.7 x 73.5 | Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон | 29 | ||
Автопортрет в горжете | ок. 1629 | Дерево, масло | 38.2 x 31 | Германский национальный музей, Нюрнберг | 30 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака, видны потемневшие записи | |
Автопортрет с освещением слева | 1629 | Дерево, масло | 15.5 x 12.7 | Старая пинакотека, Мюнхен | 31 | ||
Автопортрет в берете | 1630 | Медь, масло | 15 x 12.2 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 33 | ||
Молящаяся старуха | ок. 1630 | Медь, масло | 15.5 x 12.2 | Галерея Резиденции, Зальцбург | 34 | ||
Смеющийся солдат | ок. 1630 | Медь, масло | 15.3 x 12.2 | Маурицхёйс, Гаага | 35 | ||
Портрет старика | 1630 | Дерево, масло | 18.2 x 17.4 | Частное собрание | 36 | Подрезан под овал, затем надставлен до прямоугольной формы | |
Самсон, преданный Далилой | ок. 1628–1630 | Дерево, масло | 61.3 x 50.1 | Берлинская картинная галерея | 37 | ||
Давид, играющий на арфе для царя Саула | ок. 1630 | Дерево, масло | 62 x 50 | Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне | 38 | Плохая сохранность более тонких слоев | |
Иеремия, оплакивающий разрушение Иерусалима | 1630 | Дерево, масло | 58.3 x 46.6 | Рейксмюсеум, Амстердам | 39 | ||
Святой Петр в тюрьме | 1631 | Дерево, масло | 59.1 x 47.8 | Музей Израиля, Иерусалим | 40 | ||
Андромеда, прикованная к скале | ок. 1630 | Дерево, масло | 34.5 x 25 | Маурицхёйс, Гаага | 41 | Картина обрезана с четырёх сторон | |
Добрый самаритянин | 1630 | Дерево, масло | 24.2 x 19.8 | Собрание Уоллеса, Лондон | 42 | ||
Портрет старика в меховой шапке | 1629 | Дерево, масло | 22.2 x 17.7 | Тирольский государственный музей, Инсбрук | 43 | ||
Этюд старика | 1630 | Дерево, масло | 24.3 x 20.3 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 44 | ||
Этюд старика | ок. 1630 | Дерево, масло | 19.5 x 16 | Государственный музей искусств, Копенгаген | 45 | ||
Портрет старика | ок. 1630 | Дерево, масло | 46.9 x 38.8 | Маурицхёйс, Гаага | 46 | ||
Симеон в храме | 1631 | Дерево, масло | 60.9 x 47.9 | Маурицхёйс, Гаага | 47 | ||
Воскрешение Лазаря | ок. 1630–1632 | Дерево, масло | 96.2 x 81.5 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 48 | Изначально доска была выше | |
Похищение Прозерпины | ок. 1631 | Дерево, масло | 84.8 x 79.7 | Берлинская картинная галерея | 49 | Доска, возможно, обрезана сверху и снизу. Под сероватой записью открылось ультрамариновое небо, признанное авторским | |
Похищение Европы | 1632 | Дерево, масло | 62.2 x 77 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | 50 | ||
Старуха за чтением (возможно, Анна Пророчица) | 1631 | Дерево, масло | 59.8 x 47.7 | Рейксмюсеум, Амстердам | 51 | ||
Христос на кресте | 1631 | Холст на дереве, масло | 99.9 x 72.6 | Церковь Сен-Венсан, Ле Ма д’Ажене | 52 | Переведена с дерева | |
Автопортрет в восточном костюме | 1631 | Дерево, масло | 66.5 x 52 | Малый дворец (Париж) | 53 | Собака вписана в конце 1632 или начале 1633 | |
Минерва в кабинете | ок. 1631 | Дерево, масло | 60.5 x 49 | Берлинская картинная галерея | 54 | ||
Портрет старика в шапке и с золотой цепью | ок. 1631 | Дерево, масло | 59.9 x 51.1 | Частное собрание | 55 | ||
Портрет мужчины в горжете и шляпе с перьями | ок. 1631 | Дерево, масло | 66 x 50.8 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | 56 | ||
Портрет молодого человека в шляпе с перьями | 1631 – ок. 1635 | Холст, масло | 80.3 x 64.8 | Музей искусств Толидо | 57 | ||
Портрет старика с золотой цепью | 1631 | Дерево, масло | 83.5 x 75.6 | Чикагский институт искусств | 58 | Изначально картина была выше на 7 см | |
Портрет Николаса Рётса | 1631 | Дерево, масло | 116 x 87 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 59 | ||
Портрет учёного | 1631 | Холст, масло | 104.4 x 91.8 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 60 | Картина, возможно, была выше на 9 см | |
Мужчина и женщина в чёрном | 1632 | Холст, масло | 131.5 x 109 | Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон (украдена) | 61 | Картина, возможно, значительно подрезана слева; стул, очевидно, является поздней добавкой, призванной уравновесить композицию с подрезанной стороны | |
Мужской портрет | 1632 | Дерево, масло | 90.8 x 68.57 | Музей истории искусств, Вена | 62a | Парный к 62b | |
Женский портрет | 1632 | Дерево, масло | 90 x 68 | Музей истории искусств, Вена | 62b | Рембрандт и (большей частью) мастерская. Парный к 62a | |
Портрет мужчины, возможно, из семьи Ван Берестейн | 1632 | Холст, масло | 112 x 89 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 63a | Парный к 63b | |
Портрет мужчины, возможно, из семьи Ван Берестейн | 1632 | Холст, масло | 112.5 x 88.8 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 63b | Рембрандт и (большей частью) мастерская. Парный к 63a. Левая рука, изначально занимавшая более низкую позицию, и стол, на котором она лежит, вероятно, выполнены самим Рембрандтом | |
Портрет мужчины, очиняющего перо | 1632 | Холст, масло | 101.5 x 81.5 | Кассельская картинная галерея | 64a | Парный к 64b | |
Портрет сидящей женщины | 1632 | Холст, масло | 92 x 71 | Академия изобразительных искусств (Вена) | 64b | Рембрандт (и мастерская?). Парный к 64a. Картина обрезана со всех сторон | |
Портрет принцессы Амалии ван Солмс | 1632 | Холст, масло | 69.5 x 54.4 | Музей Жакмар-Андре, Париж | 65b | Парный к портрету принца Фредерика Хендрика Оранского работы Г. ван Хонтхорста (1631. Хёйс-тен-Бос, Гаага). Картина подрезана со всех сторон. Лицо пострадало от износа верхнего слоя | |
Автопортрет | 1632 | Дерево, масло | 64.4 x 47.6 | Коллекция Баррелла, Глазго | 66 | ||
Портрет Маурица Хёйгенса | 1632 | Дерево, масло | 31.1 x 24.5 | Гамбургский кунстхалле | 67 | ||
Портрет Якоба де Гейна III | 1632 | Дерево, масло | 29.9 x 24.9 | Далиджская картинная галерея, Лондон | 68 | ||
Автопортрет | 1632 | Дерево, масло | 21.8 x 16.3 | Коллекция Луиса Рейтенбаха | 69 | ||
Портрет Йориса де Каулерея | 1632 | Холст на дереве, масло | 102.5 x 83.8 | Музей изобразительных искусств Сан-Франциско | 70 | ||
Портрет молодого человека | 1632 | Дерево, масло | 63 x 46 | Музей Сюрмонда — Людвига, Ахен | 71 | ||
Портрет Мартена Лотена | 1632 | Дерево, масло | 92.8 x 74.9 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 72 | ||
Портрет мужчины 40 лет | 1632 | Дерево, масло | 75.6 x 52.1 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 73 | ||
Портрет женщины 39 лет | 1632 | Дерево, масло | 74.5 x 55 | Художественное собрание Нивогорда, Ниво | 74 | Рука и книга дописаны другим художником | |
Портрет женщины 62 лет, возможно, Алтье Питерс Эйленберг | 1632 | Дерево, масло | 73.5 x 55 | Музей изящных искусств (Бостон) | 75 | ||
Урок анатомии доктора Тульпа | 1632 | Холст, масло | 169.5 x 216.5 | Маурицхёйс, Гаага | 76 | ||
Портрет Яна Пелликорна и его сына Каспера | 1632 | Холст, масло | 155 x 123 | Собрание Уоллеса, Лондон | 77a | Рембрандт и (почти полностью) мастерская. Парный к 77b | |
Портрет Сусанны ван Коллен и ее дочери Анны | 1632 | Холст, масло | 153 x 121 | Собрание Уоллеса, Лондон | 77b | Рембрандт и (главные фрагменты) мастерская. Парный к 77a | |
Портрет девушки | 1632 | Дерево, масло | 60.6 x 45 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 78 | ||
Портрет девушки в берете | 1632 | Холст на дереве, масло | 60.6 x 45 | Частное собрание | 79 | Изначально прямоугольной формы, обрезан со всех сторон | |
Портрет девушки с веером | 1632 | Холст, масло | 72.5 x 54.8 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 80 | Подрезан со всех сторон | |
Портрет мужчины с бородой | 1632 | Дерево, масло | 66.5 x 51 | Гарвардский художественный музей, Кембридж | 81 | ||
Портрет старика с золотой цепью | 1632 | Дерево, масло | 59 x 46.5 | Кассельская картинная галерея | 82 | ||
Апостол Пётр | 1632 | Холст, масло | 81.3 x 66.2 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 83 | ||
Портрет мужчины в восточном костюме | 1632 | Дерево, масло | 152.7 x 111.1 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 84 | ||
Учёный у окна | 1631 | Дерево, масло | 60.8 x 47.3 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 85 | ||
Философ в раздумьях | 1632 | Дерево, масло | 28.2 x 34.4 | Лувр, Париж | 86 | Фигура женщины на лестнице едва различима (возможно, пентименто) | |
Мужской портрет | 1638 | Дерево, масло | 63.5 x 47.3 | Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 87a | Парный к 87b | |
Женский портрет | 1638 | Дерево, масло | 63 x 48 | Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 87b | Парный к 87a | |
Портрет мужчины, встающего со стула | 1633 | Холст, масло | 124 x 98.5 | Художественный музей Тафта, Цинциннати | 88a | Рембрандт и (возможно) мастерская. Парный к 88b | |
Портрет молодой женщины с веером | 1633 | Холст, масло | 126.2 x 100.5 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 88b | Парный к 88a | |
Кораблестроитель с женой: Портрет Яна Рейксена и его жены Грит Янс | 1633 | Холст, масло | 111 x 166 | Королевская коллекция | 89 | ||
Портрет Йоханнеса Эйтенбогарта | 1633 | Холст, масло | 123 x 105 | Рейксмюсеум, Амстердам | 90 | Рембрандт и мастерская (возможно, руки) | |
Мужской портрет (Ян Харменсон Крёл?) | 1633 | Холст, масло | 128.5 x 100.5 | Кассельская картинная галерея | 91 | Рембрандт и/или мастерская? Возможно, изначально портрет был ростовым | |
Портрет мужчины в красном камзоле | 1633 | Дерево, масло | 63.5 x 50.5 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 92 | ||
Портрет молодой женщины | 1633 | Дерево, масло | 63.5 x 47.5 | Музей изящных искусств (Хьюстон) | 93 | ||
Улыбающаяся Саския | 1633 | Дерево, масло | 52.5 x 44 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 94 | ||
Портрет Саскии ван Эйленбюрх | ок. 1633–1642 | Дерево, масло | 99.5 x 78.8 | Кассельская картинная галерея | 95 | Согласно документу XVIII в., полотно изначально имело размеры ок. 128 x 104.5 см и было скруглено сверху | |
Автопортрет с золотой цепью | 1633 | Дерево, масло | 61 x 48.1 | Лувр, Париж | 96 | ||
Автопортрет в берете и с золотой цепью | 1633 | Дерево, масло | 70.4 x 54 | Лувр, Париж | 97 | ||
Портрет молодой женщины | 1633 | Дерево, масло | 65 x 48 | Рейксмюсеум, Амстердам | 98 | ||
Мужчина в восточном костюме | ок. 1633–1634 | Холст, масло | 98 x 74 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 99 | Рембрандт и ученик(?). Возможно, полотно было больше по всем краям | |
Молодая женщина (Эсфирь? Юдифь?) за туалетом | 1633 | Холст, масло | 110.5 x 94.3 | Национальная галерея Канады, Оттава | 100 | ||
Беллона | 1633 | Холст, масло | 127 x 97.5 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 101 | ||
Даниил отказывается поклоняться идолу Ваалу | 1633 | Дерево, масло | 23.4 x 30.1 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | 102 | ||
Портрет старика | 1633 | Бумага на дереве, гризайль | 10.6 x 7.2 | Частное собрание | 103 | ||
Портрет мужчины в восточном костюме | 1633 | Дерево, масло | 85.8 x 63.8 | Старая пинакотека, Мюнхен | 104 | ||
Христос во время шторма на море Галилейском | 1633 | Холст, масло | 160 x 128 | Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон | 105 | Украдена в 1990 г. | |
Поднятие креста | 1633 | Холст, масло | 95.7 x 72.2 | Старая пинакотека, Мюнхен | 106 | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика | |
Снятие с креста | 1632/1633 | Дерево, масло | 89.6 x 65 | Старая пинакотека, Мюнхен | 107 | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика | |
Иосиф рассказывает сны | 1634 | Бумага, наклеенная на картон, гризайль | 55.8 x 39.7 | Рейксмюсеум, Амстердам | 108 | Подготовительная работа к неоконченной серии офортов «Страсти» | |
Поклонение волхвов | 1633 | Бумага, наклеенная на холст, гризайль | 44.8 x 39.1 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 109 | Подготовительная работа к неоконченной серии офортов «Страсти» | |
Проповедь Иоанна Крестителя | ок. 1633/1634 | Холст, наклеенный на доску, гризайль | 62.7 x 81.1 | Берлинская картинная галерея | 110 | ||
Христос с учениками в Гефсиманском саду | 1634 | Рисунок на бумаге. Перо, коричневые чернила, коричневая акварель, красный и чёрный мел | 35.7 x 48.8 | Музей Тейлора, Харлем | 111 | Хотя работа выполнена графическими материалами на бумаге, она включена в список среди подготовительных гризайлей к неоконченной серии офортов «Страсти» | |
Се человек | 1634 | Бумага на холсте, гризайль | 54.5 x 44.5 | Лондонская национальная галерея | 112 | Подготовительная работа к неоконченной серии офортов «Страсти» | |
Оплакивание | ок. 1633/1634 | Бумага на холсте, гризайль | 31.9 x 26.7 | Лондонская национальная галерея | 113 | Возможно, фрагмент серии «Страсти» | |
Погребение | 1633/1634 | Дерево, гризайль | 32.1 x 40.3 | Музей и художественная галерея Хантера, Глазго | 114 | Возможно, фрагмент серии «Страсти» | |
Портрет молодого холостяка | 1634 | Дерево, масло | 70 x 52 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 115 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Портрет 83-летней женщины (возможно, Ахье Класдохтер, мать Дирка Янсона Пессера) | 1634 | Дерево, масло | 68.7 x 53.8 | Лондонская национальная галерея | 116 | ||
Портрета Дирка Янсона Пессера | 1634 | Дерево, масло | 71 x 53 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 117a | Парный к 117b | |
Портрет Хасье Якобсдохтер ван Клейбюрх | 1634 | Дерево, масло | 71 x 53 | Рейксмюсеум, Амстердам | 117b | Парный к 117a | |
Портрет мужчины в широкополой шляпе | 1634 | Дерево, масло | 70 x 53 | Музей изящных искусств (Бостон) | 118a | Рембрандт и, большей частью, мастерская. Парный к 118b | |
Женский портрет | 1634 | Дерево, масло | 69.5 x 53 | Музей изящных искусств (Бостон) | 118b | Парный к 118a | |
Портрет 41-летнего мужчины (возможно, Питер Сейен) | 1633 | Дерево, масло | 69.3 x 54.8 | Музей Нортона Саймона, Пасадина | 119a | Парный к 119b | |
Портрет 40-летней женщины (возможно, Марретье Корнелисдохтер ван Гротевал) | 1634 | Дерево, масло | 69 x 55 | Музей искусств Джеймса Спида, Луисвилл | 119b | Парный к 119a | |
Портрет Мартена Солманса | 1634 | Холст, масло | 207 x 132.5 | Рейксмюсеум, Лувр (совместное владение) | 120a | Парный к 120b | |
Портрет Опьен Коппит | 1634 | Холст, масло | 207 x 132 | Рейксмюсеум, Лувр (совместное владение) | 120b | Парный к 120a | |
Портрет преподобного Йоханнеса Эллисона | 1634 | Холст, масло | 173 x 123 | Музей изящных искусств (Бостон) | 121a | Парный к 121b | |
Портрет Марии Боккенолле | 1634 | Холст, масло | 174.5 x 123 | Музей изящных искусств (Бостон) | 121b | Парный к 121a | |
Овальный автопортрет с затенёнными глазами | 1634 | Дерево, масло | 70.8 x 55.2 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 122 | ||
Автопортрет в берете и отороченном мехом плаще | 1634 | Дерево, масло | 58.3 x 47.5 | Берлинская картинная галерея | 123 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Купидон, выдувающий мыльный пузырь | 1634 | Холст, масло | 75 x 92.62 | Коллекция Лихтенштейнов, Вена | 124 | ||
Саския в образе Флоры | 1634 | Холст, масло | 125 x 101 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 125 | ||
Снятие с креста | 1634 | Холст, масло | 159.3 x 116.4 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 126 | ||
Неверие Фомы | 1634 | Дерево, масло | 53 x 50 | Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва | 127 | ||
Юдифь на пиру у Олоферна | 1634 | Холст, масло | 142 x 153 | Прадо, Мадрид | 128 | ||
Учёный, сидящий за столом с книгами | 1634 | Холст, масло | 145 x 134 | Национальная галерея в Праге | 129 | ||
Купающиеся Диана и нимфы с Актеоном и Каллисто | 1634 | Дерево, масло | 73.5 x 93.5 | Замок Анхольт, Иссельбург | 130 | ||
Бегство в Египет | 1634 | Дерево, масло | 52 x 40.1 | Частное собрание | 130A | ||
Святое семейство | 1634 | Холст, масло | 195 x 132 | Старая пинакотека, Мюнхен | 131 | Возможно, изначально полотно было шире | |
Портрет Филипса Лукаса | 1635 | Дерево, масло | 79.5 x 58.9 | Лондонская национальная галерея | 132a | Рембрандт и мастерская. Парный к 132b | |
Портрет Петронеллы Бёйс | 1635 | Дерево, масло | 78.8 x 65.3 | Частное собрание | 132b | Рембрандт и мастерская. Парный к 132a | |
Портрет мужчины в широкополой шляпе | 1635 | Холст, масло | 78.5 x 65.7 | Мемориальный художественный музей Кавамуры, Сакура | 133a | Рембрандт и/или мастерская. Парный к 133b. Красочный слой серьёзно пострадал при переводе с дерева на холст в 1929 г., а также от чрезмерной расчистки. Изначально полотно было прямоугольным и, возможно, больше по нижнему краю | |
Портрет молодой женщины | 1635 | Дерево, масло | 78 x 65 | Художественный музей Кливленда | 133b | Рембрандт и, большей частью, мастерская. Парный к 133a. Красочный слой серьёзно пострадал от чрезмерной расчистки. Изначально полотно было прямоугольным и, возможно, больше по нижнему краю | |
Автопортрет в шапке с белыми перьями | 1635 | Холст, масло | 90.5 x 71.8 | Баклэнд-Эбби | 134 | Рембрандт (и мастерская?) | |
Блудный сын в таверне | 1635 | Холст, масло | 161 x 131 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 135 | Реконструкция подрамника на основе рентгенографии показала, что размеры картины значительно уменьшены. Красочный слой нижней части сохранившегося фрагмента пострадал настолько, что его пришлось переписать. | |
Жертвоприношение Авраама | 1635 | Холст, масло | 193.5 x 132.8 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 136 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака. | |
Похищение Ганимеда | 1635 | Холст, масло | 177 x 130 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 137 | ||
Флора | 1635 | Холст, масло | 123.5 x 97.5 | Лондонская национальная галерея | 138 | ||
Минерва | 1635 | Холст, масло | 137 x 116 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 139 | ||
Самсон, угрожающий своему тестю | ок. 1635 | Холст, масло | 159 x 131 | Берлинская картинная галерея | 140 | ||
Портрет мужчины в восточном костюме | 1635 | Дерево, масло | 72 x 54.5 | Рейксмюсеум, Амстердам | 141 | ||
Портрет раввина | 1635 | Дерево, масло | 72.5 x 62.1 | Королевская коллекция | 142 | ||
Пир Валтасара | 1635 | Холст, масло | 167.6 x 209.2 | Лондонская национальная галерея | 143 | Судя по излому линий, картина в позднейшее время была наклонена влево и соответственно обрезана. Это заметно также по краю стола и струе вина, которое женщина проливает из кувшина в правой части. | |
Моющаяся Сусанна | 1636 | Дерево, масло | 47.2 x 38.6 | Маурицхёйс, Гаага | 144 | ||
Вознесение | 1636 | Холст, масло | 93 x 68.7 | Старая пинакотека, Мюнхен | 145 | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика | |
Автопортрет | ок. 1633–1636 | Дерево, масло | 56 x 47 | Берлинская картинная галерея | 146 | ||
Знаменосец | 1636 | Холст, масло | 118.8 x 96.8 | Коллекция Эли Ротшильд, Париж | 147 | ||
Ослепление Самсона | 1636 | Холст, масло | 205 x 272 | Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне | 148 | ||
Даная | ок. 1636 – ок. 1643 | Холст, масло | 185 x 203 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 149 | Картина серьёзно повреждена в 1985 г. | |
Архангел Рафаил покидает Товита и его семью | 1637 | Дерево, масло | 66 x 52 | Лувр, Париж | 150 | ||
Притча о работниках на винограднике | 1637 | Дерево, масло | 31 x 42 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 151 | Красочный слой на фигурах справа пострадал при отбеливании | |
Речной пейзаж с руинами | ок. 1637 – ок. 1645 | Дерево, масло | 67 x 87.5 | Кассельская картинная галерея | 152 | Мельница с ближайшим окружением изначально размещалась на фоне равнинного голландского пейзажа. Рембрандт переписал его в классический горный пейзаж около 1645 г. | |
Единство государства | 1637 | Дерево, масло | 74.6 x 101 | Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам | 153 | Эскиз для политического офорта, оставшегося нереализованным | |
Автопортрет | 1637 | Дерево, масло | 64 x 49 | Собрание Уоллеса, Лондон | 154 | Изначально полотно было больше (ок. 75 x 55 см) и имело прямоугольную форму | |
Польский дворянин | 1637 | Дерево, масло | 96.7 x 66.1 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 155 | ||
Портрет проповедника Элеазара Свалмиуса | 1637 | Холст, масло | 132 x 109 | Королевский музей изящных искусств (Антверпен) | 156 | ||
Портрет мужчины в шляпе с перьями | 1637 | Дерево, масло | 62.5 x 47 | Маурицхёйс, Гаага | 157 | ||
Воскресший Христос является Марии Магдалине | 1638 | Дерево, масло | 61 x 49.5 | Королевская коллекция | 158 | ||
Пейзаж с добрым самаритянином | 1638 | Дерево, масло | 46.5 x 66 | Музей Чарторыйских, Краков | 159 | ||
Свадьба Самсона | 1638 | Холст, масло | 126 x 175 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 160 | ||
Молодая женщина, примеряющая серьги | 1638 | Дерево, масло | 23.9 x 32.5 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 161 | ||
Положение во гроб | 1635–1639 | Холст, масло | 92.6 x 68.9 | Старая пинакотека, Мюнхен | 162 | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика | |
Воскрешение | 1639 | Холст, масло | 92.9 x 67 | Старая пинакотека, Мюнхен | 163 | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика | |
Царь Озия, поражённый проказой | ок. 1639/1640 | Дерево, масло | 102.8 x 78.8 | Чатсуорт-хаус | 164 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Два мёртвых павлина и девушка | 1639 | Холст, масло | 145 x 135.5 | Рейксмюсеум, Амстердам | 165 | ||
Охотник с выпью | 1639 | Дерево, масло | 120.7 x 88.3 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 166 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Портрет мужчины со шляпой в руках | ок. 1640 | Дерево, масло | 81.4 x 71.4 | Музей Хаммера, Лос-Анджелес | 167 | Картина обрезана по всем краям. It belonged to a batch of equally large poplar panels, which makes it possible to speculate about the original size of the painting | |
Мужской портрет (возможно, Андрис де Графф) | 1639 | Холст, масло | 200 x 124.2 | Кассельская картинная галерея | 168 | ||
Портрет Алетты Адриансдохтер | 1639 | Дерево, масло | 64.7 x 55.3 | Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам | 169 | Серьёзно повреждённый красочный слой на пальцах реконструирован в процессе реставрации в 1960-е гг. | |
Автопортрет | 1640 | Дерево, масло | 80.5 x 62.8 | Лувр, Париж | 170 | Рембрандт и мастерская? | |
Портрет Саскии ван Эйленбюрх | ок. 1640 | Дерево, масло | 60.5 x 49 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 171 | ||
Автопортрет | ок. 1639 | Дерево, масло | 63 x 50.1 | Музей Нортона Саймона, Пасадина | 172 | ||
Святое семейство со святой Анной | 1640 | Дерево, масло | 40.6 x 34 | Лувр, Париж | 173 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Посещение | 1640 | Дерево, масло | 56.5 x 47.8 | Детройтский институт искусств | 174 | ||
Каменный мост | ок. 1638/1640 | Холст, масло | 29.5 x 42.5 | Рейксмюсеум, Амстердам | 175 | ||
Горный пейзаж с приближающейся бурей | 1640 | Дерево, масло | 52 x 72 | Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 176 | ||
Портрет Германа Домера | 1640 | Дерево, масло | 75.2 x 55.3 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 177a | Парный к 177b | |
Портрет Бартье Мартенс | 1640 | Дерево, масло | 75.1 x 55.9 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 177b | Парный к 177a | |
Автопортрет | ок. 1640 | Дерево, масло | 72.2 x 58.3 | Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид | 178 | Картина слегка подрезана; в процессе реставрации открылась грубо записанная рука (возможно, записана самим художником) | |
Автопортрет в возрасте тридцати четырёх лет | 1640 | Холст, масло | 93 x 80 | Лондонская национальная галерея | 179 | ||
Женский портрет (возможно, Анна Веймер) | 1641 | Дерево, масло | 99.5 x 81.5 | Коллекция Сиксов, Амстердам | 180 | ||
Саския в образе Флоры | 1641 | Дерево, масло | 98.5 x 82.5 | Галерея старых мастеров, Дрезден | 181 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Женщина, тускло освещённая со спины (этюд) | 1640 | Дерево, масло | 46.5 x 37.5 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 182 | ||
Портрет меннонитского прововедника Корнелиуса Класона Ансло и его жены Алтье Герритдохтер Схаутен | 1641 | Холст, масло | 176 x 210 | Берлинская картинная галерея | 183 | ||
Портрет Марии Трип | 1641(?) | Холст, масло | 107 x 82 | Рейксмюсеум, Амстердам | 184b | Рембрандт и неизвестный художник. Парный к мужскому портрету (Балтазара Койманса?) работы мастерской Рембрандта, 1641 (184a, частное собрание) | |
Учёный за конторкой | 1641 | Дерево, масло | 104 x 76 | Королевский замок, Варшава | 185 | ||
Девочка в раме | 1641 | Дерево, масло | 104 x 76 | Королевский замок, Варшава | 186 | ||
Портрет Николаса ван Бамбека в раме | 1641 | Холст, масло | 108.8 x 83.3 | Королевские музеи изящных искусств (Брюссель) | 187a | Парный к 187b | |
Портрет Агаты Бас в раме | 1641 | Холст, масло | 104 x 82 | Королевская коллекция | 187b | Парный к 187a | |
Давид с Ионафан | 1642 | Дерево, масло | 73 x 61 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 188 | ||
Автопортрет | 1642 | Дерево, масло | 69.9 x 58.4 | Королевская коллекция | 189 | Костюм и рука сильно переписаны в позднейшее время | |
Ночной дозор | 1642 | Холст, масло | 363 x 438 | Рейксмюсеум, Амстердам | 190 | Картина обрезана с четырёх сторон. | |
Портрет мужчины с ястребом | 1643 | Холст, масло | 114 x 97.3 | Частное собрание | 191a | Рембрандт и мастерская. Парный к 191b | |
Портрет женщины с веером | 1643 | Холст, масло | 114.5 x 98 | Частное собрание | 191b | Рембрандт и, большей частью, мастерская. Парный к 191a | |
Старик в богатом одеянии (Вооз?) | 1643 | Дерево, масло | 72.5 x 58.5 | Уоберн-Эбби | 192 | Возможно, парный к 193. На доске и красочном слое множественные кривые трещины, типичные для живописи на красном дереве | |
Женский портрет (Руфь?) | 1643 | Дерево, масло | 72 x 59 | Берлинская картинная галерея | 193 | Возможно, парный к 192. Более тёмные части одежды изначально были светлее и красочнее | |
Сара, ожидающая Товия | 1643 | Холст, масло | 81.2 x 67.9 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 194 | ||
Портрет мужчины в стальном горжете | 1644 | Холст, масло | 94.3 x 77.8 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 195 | Обрезан по нижнему краю | |
Христос и грешница | 1644 | Дерево, масло | 83.8 x 65.4 | Лондонская национальная галерея | 196 | ||
Плачущая женщина | ок. 1644 | Дерево, масло | 21.3 x 16.8 | Детройтский институт искусств | 197 | Подготовительный эскиз к 196 | |
Святое семейство с ангелами | 1645 | Холст, масло | 117 x 91 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 198 | Довольно широкие фрагменты холста утрачены по верхнему и боковым краям | |
Автопортрет в берете и красном плаще | ок. 1645/1648 | Дерево, масло | 73.5 x 59.6 | Кунстхалле (Карлсруэ) | 199 | Картина неоднократно подвергалась изменениям размера и формы (от прямоугольной к овалной, затем опять к прямоугольной и вновь к овальной) | |
Девочка, облокотившаяся на каменный подоконник | 1645 | Холст, масло | 81.6 x 66 | Далиджская картинная галерея, Лондон | 200 | ||
Товит и Анна | 1645 | Дерево, масло | 20 x 27 | Берлинская картинная галерея | 201 | ||
Сон Иосифа в вифлеемской конюшне | 1645 | Дерево, масло | 20.7 x 27.8 | Берлинская картинная галерея | 202 | ||
Портрет старика | 1645 | Дерево, масло | 110 x 82 | Берлинская картинная галерея | 203 | Картина, возможно, обрезана по всем краям | |
Старик с палкой | 1645 | Холст, масло | 128 x 112 | Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон | 204 | ||
Пейзаж с замком | 1645 | Дерево, масло | 44.5 x 70 | Лувр, Париж | 205 | Не окончена | |
The Mill | ок. 1645 | Холст, масло | 87.6 x 105.6 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 206 | В нынешнем состоянии мельница на картине наклонена вперёд | |
Зимний пейзаж | 1646 | Дерево, масло | 17 x 23 | Кассельская картинная галерея | 207 | ||
Авраам и три ангела | 1646 | Дерево, масло | 16 x 21 | Частное собрание | 208 | ||
Святое семейство в раме с занавесом | 1646 | Дерево, масло | 46.8 x 68.4 | Кассельская картинная галерея | 209 | Рембрандт или ученик. Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Пророчица Анна в храме | 1650 or ок. 1646 | Дерево, масло | 40.5 x 31.5 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 210 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Рождение | 1646 | Холст, масло | 92 x 71 | Старая пинакотека, Мюнхен | 211a | Часть серии «Страсти» для Фредерика Хендрика. 211b. «Обрезание» – копия мастерской с утраченного оригинала, 1646 или позже. Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | |
Саул и Давид | ок. 1645 и ок. 1652 | Холст, масло | 130 x 164.5 | Маурицхёйс, Гаага | 212 | Картина изначально была значительно больше. Утрачена вертикальная полоса шириной ок. 20 см слева от Давидовой арфы. По нижнему краю полотно было больше примерно на 18 см. Квадратный фрагмент вверху справа над Давидом замещен фрагментом неизвестной картины XVII в. и записан | |
Сусанна и старцы | ок. 1638–1647 | Дерево, масло | 76.6 x 92.8 | Берлинская картинная галерея | 213 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Ночной пейзаж со святым семейством | 1647 | Дерево, масло | 33.8 x 47.8 | Национальная галерея Ирландии, Дублин | 214 | ||
Портрет доктора Эфраима Буэно (эскиз для офорта) | ок. 1647 | Дерево, масло | 19 x 15 | Рейксмюсеум, Амстердам | 215 | ||
Портрет мужчины, читающего при свече | 1648 | Холст, масло | 66.5 x 58 | Институт искусств Стерлинга и Франсин Кларк, Уильямстаун | 216 | ||
Голова Христа | ок. 1648 | Дерево, масло | 25 x 20 | Берлинская картинная галерея | 217a | Рембрандт или ученик. Парный к 217b | |
Голова Христа | 1648 | Дерево, масло | 25.5 x 20.1 | Частное собрание | 217b | Рембрандт или ученик. Парный к 217a | |
Ужин в Эммаусе | 1648 | Дерево, масло | 68 x 65 | Лувр, Париж | 218 | Возможно, слева утрачен фрагмент, где находилось окно | |
Христос является Марии Магдалине. Noli me tangere | 1650 или позже | Холст, масло | 65 x 79 | Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 219 | Картина в очень плохом состоянии, местами просматривается обесцвечивание красочного слоя | |
Девушка у окна (Кухарка) | 1651 | Холст, масло | 78 x 63 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 220 | ||
Старик в кресле | 1652 | Холст, масло | 111 x 88 | Лондонская национальная галерея | 221 | ||
Старик в необычном костюме | 1651 | Холст, масло | 78.5 x 67.5 | Чатсуорт-хаус | 222 | Изначально картина была выше. Покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Хендрикье в меховой накидке | ок. 1652 | Холст, масло | 103.3 x 86.5 | Лондонская национальная галерея | 223 | ||
Автопортрет | 1652 | Холст, масло | 112.1 x 81 | Музей истории искусств, Вена | 224 | Картина обрезана по левому краю. Покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Мужской портрет | ок. 1651 | Холст, масло | 92.5 x 73.5 | Коллекция Фарингдона, Оксфордшир | 225 | ||
Портрет Николаса Брёйнинга | 1652 | Холст, масло | 106.8 x 91.5 | Кассельская картинная галерея | 226 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Портрет бородатого мужчины в берете | ок. 1653 | Холст, масло | 78 x 66.5 | Лондонская национальная галерея | 227 | ||
Аристотель с бюстом Гомера | 1653 | Холст, масло | 141.8 x 134.4 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 228 | Картина обрезана сверху и снизу. Изначальные пропорции полотна – 4:3. | |
Женщина, идущая вброд (Каллисто в пустыне) | 1654 | Дерево, масло | 61.8 x 47 | Лондонская национальная галерея | 229 | ||
Старик в красной шапке (этюд) | ок. 1654 | Холст, масло | 52.4 x 37 | Берлинская картинная галерея | 230 | Картина покрыта слоем потемневшего лака | |
Вирсавия за туалетом | 1654 | Холст, масло | 142 x 142 | Лувр, Париж | 231 | Изначально полотно было значительно выше и шире слева. Снизу и справа утрачены фрагменты. В процессе обрезки оставшаяся часть с фигурами была слегка наклонена влево | |
Женщина у полуоткрытой двери | ок. 1654 | Холст, масло | 88.5 x 67 | Берлинская картинная галерея | 232 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака | |
Портрет Яна Сикса | 1654 | Холст, масло | 112 x 102 | Коллекция Сиксов, Амстердам | 233 | ||
Знаменосец (Флорис Соп) | 1654 | Холст, масло | 138 x 113 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 234 | ||
Автопортрет | 1654 | Холст, масло | 72 x 58.5 | Кассельская картинная галерея | 235a | Парный к 235b | |
Портрет Хендрикье Стоффелс | ок. 1654 | Холст, масло | 72 x 60 | Лувр, Париж | 235b | Парный к 235a | |
Польский всадник | ок. 1655 | Холст, масло | 116.8 x 134.9 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 236 | Частично неокончена, местами завершена поздней рукой. Справа утрачено по меньшей мере 8–10 см холста. Утраченная полоса ок. 10 см вдоль нижнего края реконструирована | |
Иосиф, обвиняемый женой Потифара | 1655 | Холст, масло | 110 x 87 | Берлинская картинная галерея | 237 | Фигура Иосифа и левая часть подушки, возможно, дописаны поздней рукой по грубому подмалевку Рембрандта | |
Портрет старика (эскиз) | ок. 1655 | Дерево, масло | 23 x 18 | Частное собрание | 238 | ||
Мужчина в доспехах | ок. 1655 | Холст, масло | 137.5 x 104.5 | Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго | 239 | Полотно нарощено по всем краям | |
Бычья туша | 1655 | Дерево, масло | 95.5 x 69 | Лувр, Париж | 240 | ||
Читающая старушка (Этюд) | 1655 | Холст, масло | 79 x 65 | Замок Друмланриг, Торнхилл | 241 | ||
Титус за столом | 1655(?) | Холст, масло | 77 x 63 | Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам | 242 | ||
Портрет мальчика | ок. 1656 | Холст, масло | 65 x 56 | Музей Нортона Саймона, Пасадина | 243 | Не окончен | |
Мужчина в берете и табарде (сокольник?) | 1656 | Холст, масло | 115 x 88.3 | Музей искусств Толидо | 244 | Полотно, возможно, было значительно шире по правому краю | |
Иаков благословляет сыновей Иосифа | 1656 | Холст, масло | 175 x 210.5 | Кассельская картинная галерея | 245 | ||
Урок анатомии доктора Деймана | 1656 | Холст, масло | 100 x 134 | Амстердамский исторический музей | 246 | Фрагмент, уцелевший в пожаре. Вздутия и другие следы повреждения от огня по сей день видны вдоль верхнего края и на руках диссектора | |
Молодой человек за столом | ок. 1656 | Холст, масло | 109.9 x 89.5 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 247 | ||
Портрет мужчины с перчатками | ок. 1656 | Холст, масло | 99.5 x 82.5 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 248a | Парный к 248b. Обе картины – возможно, фрагменты ростовых портретов | |
Портрет дамы с веером из страусиных перьев | ок. 1656 | Холст, масло | 99.5 x 83 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 248b | Парный к 248a | |
Мужской портрет (возможно, Арноут Толинкс) | 1656 | Холст, масло | 76 x 63 | Музей Жакмар-Андре, Париж | 249 | ||
Портрет поэта Йеремиаса де Деккера | 1656 | Дерево, масло | 71 x 56 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 250 | ||
Венера и Купидон | ок. 1657 | Холст, масло | 110 x 88 | Лувр, Париж | 251 | Возможно, часть серии с 252 и 253. Полотно обрезано по всем краям | |
Юнона | ок. 1657–1665 | Холст, масло | 127 x 106 | Музей Хаммера, Лос-Анджелес | 252 | Возможно, часть серии с 251 и 253 | |
Афина Паллада | ок. 1657 | Холст, масло | 118 x 91 | Музей Галуста Гюльбенкяна, Лиссабон | 253 | Рембрандт и ученик. Возможно, часть серии с 251 и 252. Полотно обрезано слева и снизу | |
Апостол Павел за письменным столом | 1657 | Холст, масло | 129 x 102 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 254 | Рембрандт и мастерская | |
Апостол Варфоломей | 1657 | Холст, масло | 122.7 x 99.5 | Художественный музей Тимкен, Сан-Диего | 255 | ||
Автопортрет | ок. 1657 | Дерево, масло | 48.9 x 40.2 | Музей истории искусств, Вена | 256 | В затенённой части лица и на костюме очевидны чрезмерные расчистки и вызванные ими записи. Картина представляется фрагментом автопортрета значительно больших размеров | |
Портрет Титуса ван Рейна | 1657 | Холст, масло | 67.3 x 55.2 | Собрание Уоллеса, Лондон | 257 | ||
Портрет Катарины Хохсат | 1657 | Холст, масло | 123.5 x 95 | Национальный музей Кардиффа | 258 | ||
Портрет неизвестного учёного | 1658 | Холст, масло | 108 x 85 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 259 | ||
Портрет Ливена Виллемсона ван Коппенола (эскиз для офорта) | 1658 или ранее | Дерево, масло | 35.6 x 28 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 260 | См. офорт B283 | |
Портрет мужчины с руками на поясе | 1658 | Холст, масло | 107.4 x 87 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 261 | ||
Воскресший Христос | ок. 1658 | Холст, масло | 81 x 64 | Старая пинакотека, Мюнхен | 262 | Изначально картина не была овальной | |
Портрет Дирка ван Оса | ок. 1658 | Холст, масло | 113.5 x 88.7 | Художественный музей Джослина, Омаха | 263 | ||
Автопортрет | 1658 | Холст, масло | 131 x 102 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 264 | ||
Филемон и Бавкида | 1658 | Дерево, масло | 54.5 x 68.5 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 265 | Картина переведена с дерева на марлю, приклееную затем на новую доску | |
Товит и Анна | 1659 | Холст, масло | 41.8 x 54.6 | Музей Бойманса — ван Бёнингена, Роттердам | 266 | ||
Моисей, разбивающий скрижали Завета | 1659 | Холст, масло | 168.5 x 136.5 | Берлинская картинная галерея | 267 | Не окончена. | |
Иаков, борющийся с ангелом | ок. 1659 | Холст, масло | 137 x 116 | Берлинская картинная галерея | 268 | Картина, возможно, обрезана по всем краям. В правом нижнем углу приклеен фрагмент того же полотна с подписью Рембрандта. Многие контуры прописаны более четко поздней рукой | |
Посмертный портрет Саскии ван Эйленбюрх в образе Флоры | ок. 1660 | Холст, масло | 100 x 91.8 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 269 | Рембрандт (и мастерская?) | |
Портрет мужчины в образе апостола Павла | 1659 | Холст, масло | 102 x 85.5 | Лондонская национальная галерея | 270 | ||
Эскиз к 272 | ок. 1659 | Холст, масло | 68.5 x 55.5 | Государственный музей искусств, Копенгаген | 271 | ||
Мужчина с соколом (возможно, святой Бавон) | ок. 1659 | Холст, масло | 98.5 x 79 | Гётеборгский художественный музей | 272 | ||
Автопортрет | 1657/1659 | Холст, масло | 50 x 42.5 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 273 | ||
Автопортрет в берете и с поднятым воротником | 1659 | Холст, масло | 84.4 x 66 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 274 | ||
Автопортрет | ок. 1659 | Холст, масло | 30.7 x 24.3 | Музей Гране, Экс-ан-Прованс | 275 | Не окончен | |
Портрет старика (этюд) | 1659 | Дерево, масло | 38.1 x 26.8 | Коллекция Дэниела и Линды Бейдер, Милуоки | 276 | ||
Портрет Хендрикье Стоффелс в шёлковой накидке | ок. 1659 | Дерево, масло | 72.5 x 51.5 | Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне | 277 | По левому краю утрачена узкая полоса – последствия повреждений древоточца. Картина покрыта пожелтевшим воском | |
Хендрикье Стоффелс | ок. 1660 | Холст, масло | 78.4 x 68.9 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 278 | Картина в плохом состоянии от чрезмерных расчисток и сседаний красочного слоя | |
Титус ван Рейн в образе монаха | ок. 1660 | Холст, масло | 79.5 x 67.5 | Рейксмюсеум, Амстердам | 279 | ||
Улыбающийся молодой человек (Титус) | 1660 | Холст, масло | 81.5 x 78.5 | Балтиморский художественный музей | 280 | ||
Автопортрет за мольбертом | 1660 | Холст, масло | 110.9 x 90.6 | Лувр, Париж | 281 | ||
Автопортрет | 1660 | Холст, масло | 81 x 67.6 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 282 | ||
Артаксеркс, Аман и Эсфирь | Между 1655 и 1665 | Холст, масло | 71.5 x 93 | Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Москва | 283 | ||
Отречение Петра | 1660 | Холст, масло | 154 x 169 | Рейксмюсеум, Амстердам | 284 | Полотно обрезано справа. На фрагменте отрезанной части написан № 286. | |
Портрет старика в профиль (этюд) | ок. 1661 | Дерево, масло | 24.8 x 19.1 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 285 | Возможно, подготовительная работа к 286 | |
Обрезание в конюшне | 1661 | Холст, масло | 56.5 x 75 | Национальная галерея искусства, Вашингтон | 286 | ||
Mater Dolorosa | 1661 | Холст, масло | 107 x 81 | Департаментский музей старинного и современного искусства, Эпиналь | 287 | ||
Титус, позирующий для этюда ангела | ок. 1661 | Дерево, масло | 40.6 x 34.9 | Детройтский институт искусств | 288 | Возможно, подготовительная работа к 289 | |
Святой Матфей и ангел | 1661 | Холст, масло | 96 x 81 | Лувр, Париж | 289 | Часть серии с 290–294 | |
Апостол Варфоломей | 1661 | Холст, масло | 87.5 x 75 | Музей Гетти, Лос-Анджелес | 290 | Часть серии с 289, 291–294 | |
Апостол Симеон | 1661 | Холст, масло | 98.5 x 79 | Кунстхаус (Цюрих) | 291 | Часть серии с 289, 290 и 292–294 | |
Апостол Иаков Старший | 1661 | Холст, масло | 92.1 x 74.9 | Местонахождение неизвестно | 292 | Часть серии с 289–291 и 293, 294 | |
Апостол Иаков Младший, или Христос с посохом | 1661 | Холст, масло | 94.5 x 81.5 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 293 | Часть серии с 289–292 и 294 | |
Автопортрет в образе апостола Павла | 1661 | Холст, масло | 93.2 x 79.1 | Рейксмюсеум, Амстердам | 294 | Часть серии с 289–293 | |
Два мавра | 1661 | Холст, масло | 77.8 x 64.5 | Маурицхёйс, Гаага | 295 | Красочный слой сильно изношен. Полотно обрезано справа и снизу | |
Портрет Маргареты де Гер | 1661 | Холст, масло | 73.5 x 60.7 | Лондонская национальная галерея | 296 | Эскиз к 297b | |
Портрет Якоба Трипа | ок. 1661 | Холст, масло | 130.5 x 97 | Лондонская национальная галерея | 297a | Парный к 297b | |
Портрет Маргареты де Гер | ок. 1661 | Холст, масло | 130.5 x 97 | Лондонская национальная галерея | 297b | Парный к 297a | |
Заговор Юлия Цивилиса | ок. 1661–1662 | Холст, масло | 196 x 309 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 298 | Фрагмент. | |
Синдики | 1662 | Холст, масло | 191.5 x 279 | Рейксмюсеум, Амстердам | 299 | ||
Портрет молодого человека | ок. 1662 | Холст, масло | 80 x 64.7 | Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити | 300 | ||
Гомер, диктующий стихи | 1663 | Холст, масло | 108 x 82.4 | Маурицхёйс, Гаага | 301 | Часть серии с 228 и утраченным портретом Александра Великого. In the right lower corner part of the manuscript, fingertips with pen and rim of the inkwell of a scribe | |
Автопортрет в образе смеющегося Зевксиса | 1663 | Холст, масло | 82.5 x 65 | Музей Вальрафа-Рихарца, Кёльн | 302 | Обрезан по всем краям; верхние углы добавлены позднее | |
Конный портрет Фредерика Рихела | 1663 | Холст, масло | 294.5 x 241 | Лондонская национальная галерея | 303 | Рембрандт и мастерская. Лошадь написана другим художником, возможно, Титусом ван Рейном | |
Бородатый мужчина в кипе | 1663 | Холст, масло | 65.8 x 57.5 | Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт | 304 | ||
Портрет женщины с собачкой | ок. 1665 | Холст, масло | 81 x 64 | Художественная галерея Онтарио, Торонто | 305 | Изначально более разнообразный фон записан чёрным | |
Старик в кресле (возможно, Ян Амос Коменский) | ок. 1665 | Холст, масло | 104 x 86 | Уффици, Флоренция | 306 | Картина покрыта остатками потемневшего лака | |
Читающий Титус (этюд) | ок. 1660/1665 | Холст, масло | 70.5 x 64 | Музей истории искусств, Вена | 307 | ||
Портрет Герарда де Лересса | 1665 | Холст, масло | 112 x 87 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 308 | ||
Портрет Яна Баурса, сидящего у плиты | ок. 1666 | Дерево, масло | 47 x 40.5 | Ам Рёмерхольц, Винтертур | 309 | Возможно, подготовительная работа к нереализованному офорту. Картина сильно пострадала от чрезмерной расчистки и износа и покрыта толстым слоем пожелтевшего лака | |
Натурщик | середина 1660-х | Дерево, масло | 38.4 x 31.1 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 310 | Возможно, эскиз для «Еврейской невесты» | |
Портрет мужчины с увеличительным стеклом (возможно, Питер Харинг) | 1665 | Холст, масло | 91.4 x 74.3 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 311a | Парный к 311b | |
Портрет женщины с гвоздикой (возможно, Лисбет Янсдохтер Делфт) | 1665 | Холст, масло | 92.1 x 74.6 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 311b | Парный к 311a | |
Еврейская невеста | ок. 1665 | Холст, масло | 121.5 x 166.5 | Рейксмюсеум, Амстердам | 312 | Картина обрезана. | |
Семейный портрет | ок. 1665 | Холст, масло | 126 x 167 | Музей герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 313 | ||
Лукреция | 1666 | Холст, масло | 111 x 95 | Миннеаполисский институт искусств | 314 | Обе руки позднее небрежно переписаны неизвестным художником | |
Портрет седого мужчины | 1667 | Холст, масло | 108.9 x 92.7 | Национальная галерея Виктории, Мельбурн | 315 | ||
Портрет пожилого мужчины (возможно, Питер де ла Томбе) | 1667 | Холст, масло | 81.9 x 67.7 | Маурицхёйс, Гаага | 316 | ||
Портрет Титуса ван Рейна | 1668 | Холст, масло | 72 x 56 | Лувр, Париж | 317 | Парный к 318? | |
Портрет молодой женщины (возможно, Магдалена ван Лоо) | 1668 | Холст, масло | 56 x 47 | Монреальский музей изящных искусств | 318 | Парный к 317? Обрезан по всем краям | |
Автопортрет с двумя кругами | ок. 1665/1669 | Холст, масло | 114.3 x 94 | Кенвуд-хаус, Лондон | 319 | Не окончен | |
Возвращение блудного сына | ок. 1660/1665 | Холст, масло | 262 x 206 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 320 | Рембрандт и неизвестный(е). По правому краю добавлена или заменена полоса в 10 см. | |
Автопортрет в возрасте 63 лет | 1669 | Холст, масло | 86 x 70.5 | Лондонская национальная галерея | 321 | ||
Автопортрет в берете | 1669 | Холст, масло | 71 x 54 | Уффици, Флоренция | 322 | Возможно, еще в XVII в. по всем краям были обрезаны полосы ок. 15 см для размещения картины в галерее автопортретов семьи Медичи. Красочный слой почти полностью скрыт за сильно обесцвеченным или подкрашенным слоем лака, под которым, вероятно, имеются обширные записи | |
Автопортрет | 1669 | Холст, масло | 63.5 x 57.8 | Маурицхёйс, Гаага | 323 | По нижнему краю утрачена полоса ок. 10 см | |
Хвалебная песнь Симеона | 1669 | Холст, масло | 98.5 x 79.5 | Национальный музей Швеции, Стокгольм | 324 | Не окончена. Осталась в мастерской Рембрандта после его смерти. Женщина (Мария?), возможно, дописана позднее другой рукой. Картина находится в крайне плохом состоянии |
Источники[править | править код]
- A Corpus of Rembrandt Paintings I (1625–1631). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1982. ISBN 978-90-247-2614-1.
- A Corpus of Rembrandt Paintings II (1631–1634). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J. 1986. ISBN 978-90-247-3339-2.
- A Corpus of Rembrandt Paintings III (1635–1642). Bruyn, J., Haak, B., Levie, S.H., van Thiel, P.J.J., van de Wetering, E. (Ed.). 1990. ISBN 978-90-247-3781-9.
- A Corpus of Rembrandt Paintings IV (Self-Portraits). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2005. ISBN 978-1-4020-3280-6.
- A Corpus of Rembrandt Paintings V (The Small-Scale History Paintings). van de Wetering, Ernst (Ed.). Springer. 2010. ISBN 978-1-4020-4607-0.
- A Corpus of Rembrandt Paintings VI: Rembrandt’s Paintings Revisited – A Complete Survey. Ernst van de Wetering. Springer. 2014. ISBN 978-9-4017-9173-1.