Сверхъестественный ужас в литературе

«Сверхъесте́ственный у́жас в литерату́ре» (англ. Supernatural Horror in Literature) — наиболее известное эссе американского писателя Говарда Филлипсп Лавкрафта, объемом 28 000 слов, в котором рассматривается развитие и достижения литературы ужасов в 1920-х и 30-х годах. Лавкрафт работал над статьёй с ноября 1925 по май 1927 года. В этом же году статья была опубликована в журнале «The Recluse» (англ. Затворник). В 1933—1934 годах писатель подготовил новую доработанную редакцию.

Содержание[править | править код]

Лавкрафт перечисляет в эссе многих авторов, чьё творчество принадлежит к традиции «космического» ужаса. Некоторым из перечисленных писателей Лавкрафт уделил в эссе довольно много места, иным дал лаконичные, но очень положительные оценки.

Эссе широко варьируется, каждая из 10 глав статьи посвящена конкретному историческому или географическому этапу развития «литературы ужаса». Так, главы со второй по пятую касаются развития жанра готического романа, являющегося основным представителем мистической литературы. Тогда как главы с шестой по десятую касаются географии этого жанра. Статья представляет собой довольно полное, хотя и субъективное исследование эволюции литературы ужасов с налётом мистики, которая впоследствии обрела название «сверхъестественная фантастика».

В «Энциклопедии Лавкрафта» говорится, что в "качестве руководства по списку первых пяти глав о ранней готике, Лавкрафт частично опирался на исторический обзор Эдит Биркхед «The Tale of Terror» (англ. История ужаса) (1921), а также опыт многих экспертов и коллекции книг его друзей. Главы с шестой по десятую представляют географию литературы. Большая часть эссе была написана в Нью-Йорке, что дало Лавкрафту легкий доступ к крупнейшим библиотекам города и, таким образом, он мог много читать малоизвестные редкие произведения.

Вступление[править | править код]

Лавкрафт выделяет ранние произведения, насыщенные космическим страхом:

несколько жутких рассказов Диккенса поэма «Чайльд Роланд» Браунинга «Поворот винта» Генри Джеймса роман «Элси Веннер» Оливера Холмса-старшего «Верхняя полка» Фрэнсиса Мэрион Кроуфорда «Желтые обои» Шарлотта Перкис Гилман «Обезьянья лапа» Уильям Джекобса

Зарождение литературы ужаса[править | править код]

Космический ужас появляется в самом раннем фольклоре, балладах, хрониках и священных писаниях, например: «Книга Еноха» или «Ключ Соломона» («Claviculae»)

Астрологи, каббалисты и алхимики: Альберт Великий, Раймунд Луллий, Нострадамус, Тритемий, Джон Ди, Роберт Фладд, Элифас Леви, Аполлоний Тианский, Парацельс, а также средневековых работы Бэринг-Гулда.

Эдды и саги: «Песнь о Нибелунгах», «Беовульф», «Младшая Эдда», «Старшая Эдда»

XVII-XVIII век: «Видение миссис Вил» Дефо, «Приключения Фердинанда, графа Фатома» Смоллетта


Поэзия	Классическая литература
«оборотень» Петрония «Метаморфозы» Апулея письма Плиния Младшего труд «О чудесах» и история мертвой невесты (сказка «Филиннион и Махатес») Флегонта работы Прокла работы императора Адриана «Коринфская невеста» Гете «Немецкий студент» и «Искатель монет» Вашингтона Ирвинга	работы Данте и других классиков «Королева фей» Эдмунда Спенсера «Смерть Артура» Томаса Мэлори «Гибельное Сиденье» Галахада пьесы «Доктор Фауст» и «Макбет», «Гамлет» Джона Уэбстера трактаты о колдовстве Иакова I

Ранний готический роман[править | править код]

Лавкрафт рассматривает ранние готические произведения:

пейзажи «Оссианы» работы Уильяма Блейка поэма «Тэм О’Шэнтер» Роберта Бёрнса демонизм в «Кристобель и «Старый мореход» Колриджа призрачное очарование в «Килмени» Джеймса Хогга «Ламии» Джона Китса «Дикий охотник» и «Ленора» Готфрида Бюргера особенно отмечая «Кольцо» и «Алсифрона» Томаса Мура «Венера Илльская» Проспер Мериме	«Фауст» Гете работы Хораса Уолполу «Замок Отранто» и «Онуфрио Муралто» Уолпола «Сэр Бертран» Анна Летиция Барбальд «Отранто» Клара Рив «Укромный уголок» Анна Даунз романы Энн Радклифф («Замки Атлин и Данбейн», «Сицилийское сказание», «Сказание о лесе» «Удольфские тайны», «Итальянец» и «Гастон де Блондевиль») романы Чарльза Брокден Брауна («Эдгар Хантли», «Ормонде», «Артур Мервин», «Виланд, или Преображение»)

Расцвет готического романа[править | править код]

Лавкрафт кратко рассматривает несколько примеров:

«Монах» М. Г. Льюиса (и его баллады «Замок-привидение», «Ужасные истории», «Чудесные истории») «Нортенгерское аббатство» Джейн Остин в основном рассматривает «Мельмот-скиталец» и «Фатальная месть, или Семейство Монторио» Чарлза Роберта Мэтьюрина

Второй урожай готического романа[править | править код]

Лавкрафт рассматривает произведения таких авторов, как:

«Ужасные тайны» маркиз фон Гросс «Дети аббатства» (1798) Реджина Мария Рош «Золфоя, или Мавр» (1806) Шарлота Дакре «Застроцци» и «Сент-Ирвин» Перси Биши Шелли «Ватек» Уильяма Бекфорда романы «Калеб Уильямс» и «Сент-Леон» Уильяма Годвина «Маг» Френсиса Баррета	работы Булвер-Литтона «Фауст и демон» и «Вагнер и оборотень» Джорджа Уильям Макартура Рейнольдса «Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли работы Вальтера Скотта («Комната с гобеленами», «Рассказ странника Вилли», «Красная рукавица») романы Уильяма Гаррисона Эйнсуорта «Оборотень» и «Корабль-призрак» Фредерик Марриета

Лавкрафт упоминает классических английских писателей: Скотт, Россетти, Теккерей, Бодлер, Уайльд, Байрон, Полидори, Де Квинси, Булвер-Литтон, Диккенс, Браунинг, Оливер Холмс, Шарлотта Перкис, Уильям Джекобс, Джозеф Шеридан Ле Фаню, Уилки Коллинз, Генри Райдер Хаггард, Артур Конан Дойл, Г. Д. Уэллс и Роберт Луис Стивенсон, Эмили Бронте. Часто персонажи Лавкрафта применяют высокопарные речи на манер словесных дуэлей джентльменов.

Литература о сверхъестественном в континентальной Европе[править | править код]

Лавкрафт рассматривает произведения таких авторов, как:

романы Эрнста Теодора Вильгельма Гофмана «Ундина» Фридрих де ла Мотт Фуке «Янтарная ведьма» Вильгельма Мейнхольда романы «Ученика чародея» и «Альрауне» Ганс Хайнц Эверса «Ган Исландец» Виктор Гюго «В шкуре дикого козла», «Серафите» и «Луи Ламбере» Бальзака египетские романы «Аватар», «Нога мумии», «Клари-мон» Теофиля Готье «Искушение святого Антония» Гюстава Флобера работы Бодлера работы Жорис-Карл Гюисманса «Орля», «Кто знает?», «Спектр», «Он», «Дневник безумца», «Белый волк» и стихи под названием «Ужас», Ги де Мопассана

Лавкрафт выделяет зарождение жанра «Странной фантастики»:

«Ухо совы» и «Смертельные воды» Эркмана-Шатриана «Пытка надеждой» Вилье де Лиль-Адан «Гран-Гиньоль» Морис Левеля «Голем» Гюстава Мейринка драма «Диббук» Семёна Анского

Эдгар Аллан По[править | править код]

Лавкрафт выделяет целую главу для своего любимого писателя и основного предшественника — Эдгара По. Особенно Лавкрафт отмечает:

«Падение дома Ашеров» «Рукопись, найденная в бутылке» «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» «Мерценгерштейн» «Человек толпы» «Маска красной смерти» «Лигейя» «Тишина» «Небылица» «Тень»

Традиция сверхъестественного в Америке[править | править код]

Лавкрафт переходит к самой объемной части эссе о творчестве крупных писателей, уделив больше внимания Готорну и Бирсу, а также редким избранным работам. В этой главе Лавкрафт упоминает культ Хастура из творчества Чемберса.

работы Чарльза Брокден Брауна работы Пола Элмер Мора работы Вашингтона Ирвинга Натаниэль Готорн: «Книга чудес» «Тэнглвудские сказки» «Тайна доктора Гримшоу» «Мраморный фавн» «Септимус Фелтон» «Долливер» «Следы прошлого» «Легенды старой усадьбы» «Портрет Эдварда Портера» «Черная вуаль священника» «Честолюбивый гость» «Этан Гранд» «Дом о семи фронтонах» О’Брайен Фитц-Джеймс: «Что это было?» «Бриллиантовые линзы» Амброз Бирс: «Смерть Гальпина Фрэзера» «Проклятье» «Подходящие обстоятельства» «Средний палец правой ноги» «Дом с привидениями» «Возможно ли это?» «Среди жизни»	Оливер Уэнделл Холмс «Элси Веннер» Генри Джеймс «Поворот винта» Ф. Мэрион Кроуфорд: «Так как кровь есть жизнь» «Мертвая улыбка» «Верхняя полка» сборник «Бродячие призраки». Роберт У. Чемберс: «Король в желтом» «Создатель лун» «В поисках неведомого» Мэри Э. Уилкинс «Тени на стене» Шарлотта Перкинс Гилмен «Желтые обои» Ральф Адамс Крэм «Мертвая долина» Ирвин Кобб «Рыбья голова» Леонард Клайн «Черная комната» Герберт Ш. Горман «Место под названием Дагон» Леланд Холл «Зловещий дом» Эдвард Лукас Уайт: «Песня сирены» «Лукунду» «Морда» Кларк Эштон Смит: «Пожиратель гашиша» «Двойная тень и другие фантазии»

Традиция сверхъестественного на Британских островах[править | править код]

Лавкрафт вдохновлялся английскими писателями и считал себя англичанином.

Редьярд Киплинг: «Рикша-призрак» «Лучшая история в мире» «Второе пришествие Имрэя» «След зверя» Лафкадио Хирн: «Фантазии» «Квейден» Оскар Уайльд «Портрет Дориана Грея» Мэтью Филпс Шил: «Кселуча» «Дом звуков» «Пурпурное облако» Брэм Стокер: «Логово белого червя» «Алмаз семи звезд» «Дракула» Ричард Марш «Жук» Артур Сарсфилд Уорд: «Дети королевы-колдуньи» «Сакс Ромер» Джеральд Блисс «Дверь в сверхъестественное» Фрэнсис Бретт «Холодный причал» Джон Бьюкен: «Ведьмин лес» «Зеленая антилопа-гну» «Ветер на крыльце» «Скул Скерри» Клименс Хаусмен «Оборотень» Артур Рэнсом «Эликсир жизни» Г. Б. Дрейк «Тень» Джордж Макдоналд «Лилит» Уолтер де ла Мар: «Возвращение» «Тетушка Ситон» «Дерево» «Из глубин» «Затворник» «Мистер Кемп» «День Всех Святых» «Слушатели»	Э. Ф. Бенсон: «Человек, который зашел слишком далеко» «Видимое и невидимое» «Negotium Perambulans» «Рог ужасов» «Лицо» Герберт Р. Уэйкфилд: «Красный домик» «Он приходит и уходит» «И он будет петь» «Пирамида» «Погляди туда» «Кожа слепого» «Семнадцатая дыра в Данкастере» Г. Д. Уэллс «Страшный призрак» Конан Дойл: «Капитан „Полярной звезды“» «Лот № 249» Хью Уолпол «Миссис Лант» Джон Меткалф «Плохие земли» из сборника «Дымящаяся нога» Э. М. Форстер «Небесный омнибус» Г. Д. Эверет «Маска смерти» Л. П. Хартли «Гость из преисподней» Мэй Синклер Уильям Хоуп Ходжсон: «Шлюпки» «Глен Карриг» «Дом на краю» «Пираты-призраки» «Ночная страна» «Карнаки, охотник за призраками» Браунинг «Чайлд-Роланд дошел до Темной Башни» Джозеф Конрад Ирландские легенды: Уильям Карлтон Т. Крофтон Крокер Августа Грегори Дуглас Хайд У. Б. Йейтс Д. М. Синг Падрак Колум Джеймс Стивенс

Современные мастера[править | править код]

Лавкрафт в вежливой манере хвалит и критикует работы своих коллег. Он отмечает появление сверхъестественной сущности с щупальцами в рассказе «Граф Магнус» (1904) Монтегю. Лавкрафт называет лишь четырех «современных мастеров» ужасов: Алджернона Блэквуда, лорда Дансени, М. Р. Джеймса и Артура Мейчена. Помимо этих мастеров, Лавкрафт пытается сделать эссе всеобъемлющим обзором и поэтому вскользь упоминает или отмечает многих других.

Артур Мейчен: «Холм грез» «Хроники Клеменди» «Великий бог Пан» «Белые люди» «Три обманщика» «Красная рука» «Сверкающая пирамида» «Великое возвращение» «Лучник» Элджерон Блэквуд: «Ивы» «Вендиго» «Случай в арендованном доме» «Слушатель» «Невероятные приключения» «Джон Сайленс» «Джимбо» «Кентавр»	Лорд Дансени: «Книга чудес» «Боги Пеганы» «Ночь на постоялом дворе» «Смех богов» «Враги королевы» Монтегю Род Джеймс: «Граф Магнус» «Сокровище аббата Томаса» «Алтарь Барчестерского собора» «Случай в кафедральном соборе» «Пять кувшинов»

Критика[править | править код]

В «Энциклопедии Лавкрафта» говорится об эссе^[1]:

Это самое значительное литературное эссе Лавкрафта и один из лучших исторических анализов литературы ужасов. У. Пол Кук поручил Лавкрафту написать «статью… об элементе ужасов и странностей в литературе» (HPL to Lillian D. Clark, November 11-14, 1925; ms., JHL) для своего журнала «The Recluse». Лавкрафт освежил в памяти работы классиков Странной фантастики и написал большую часть текста до того, как уехал из Бруклина в Провиденс в апреле 1926 года. Лавкрафт внес многочисленные дополнения в окончательный вариант в мае 1927 года. Ценность эссе многообразна. Это одно из первых произведений, предоставивших последовательный исторический анализ всего диапазона странной фантастики от античности до времен Лавкрафта. Книга Дороти Скарборо «The Supernatural in Modern English Fiction» (1917) представляет собой тематическое исследование, а книга Эдит Биркхед «The Tale of Terror» (1921), на которую Лавкрафт опирался в первых пяти главах своего эссе, что ограничивает его внимание к готическим романам конца XVIII и начала XIX веков. Дискуссии Лавкрафта об Эдгаре Аллане По, Натаниэле Готорне, Амброузе Бирсе и Ходжсоне особенно острые. Его определение четырех «современных мастеров» сверхъестественной фантастики — Артура Мейчена, лорда Дансени, Алджернона Блэквуда и М. Р. Джеймса — было подтверждено последующими исследованиями. По тексту можно найти ссылки на произведени, которые вдохновили Лавкрафта на создание ранних и поздних работ: от «Орля» Мопассана до «Графа Магнуса» М. Р. Джеймса.

После первой публикации критик Эдмунд Уилсон, который не был поклонником художественной литературы Лавкрафта, похвалил недавнее эссе. как «действительно способное произведение… он много читал в этой области — он хорошо разбирался в готических романистах — и пишет об этом с большим умом»^[2]. Дэвид Дж. Хартвелл назвал «Сверхъестественный ужас в литературе» «самым важным эссе о литературе ужасов»^[3].

Примечания[править | править код]

↑ S. T. Joshi. Lovecraft and the Titans: A Critical Legacy // New Directions in Supernatural Horror Literature. — Cham: Springer International Publishing, 2018. — С. 155–170. — ISBN 978-3-319-95476-9.
↑ Wilson, Edmund (1994). «Afterward». H. P. Lovecraft’s Book of Horror.
↑ Hartwell, David G. (1989). The Dark Descent. Tor Books. p. 85. ISBN 0-312-93035-6.

Ссылки[править | править код]

Тексты по теме Сверхъестественный ужас в литературе в Викитеке (англ.)

[1] S. T. Joshi. Lovecraft and the Titans: A Critical Legacy // New Directions in Supernatural Horror Literature. — Cham: Springer International Publishing, 2018. — С. 155–170. — ISBN 978-3-319-95476-9.

[2] Wilson, Edmund (1994). «Afterward». H. P. Lovecraft’s Book of Horror.

[3] Hartwell, David G. (1989). The Dark Descent. Tor Books. p. 85. ISBN 0-312-93035-6.

[1]

[2]

[3]